Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

К самым способным ученицам керамической мастерской того времени, которые активно работали в скульптуре и учились у Н.А. Андреева, можно отнести двух подруг: Марию Петровну Гортынскую и Клавдию Михайловну Закхееву (Мария Петровна, как известно, впоследствии стала женой Н.А. Андреева). Именно им вместе с еще одной ученицей, Марией Аркадьевной Сабанеевой, принадлежат модели трех известных фигур «Боярынь» или «Русских девушек», впервые продемонстрированных в 1908 г. на Художественно-строительной выставке в Петербурге¹² и ставших своеобразной визитной карточкой художественной пластики Строгановского училища – эти фигуры постоянно экспонировались. Правда, до сих пор подлинные авторские модели все-таки не выявлены¹³. Связано это с тем, что они были настолько удачны, что впоследствии их неоднократно тиражировали (повторения есть как в частных собраниях, так и в крупных музеях России и Украины). Они отличаются преимущественно росписью, которая не повторялась. В создании фигур «боярынь» видят несомненное влияние Н.А. Андреева, немало времени проводившего в этнографических поездках по Российской империи и увлеченного в то время созданием женских образов в народных костюмах. Силен был в училище и интерес к русскому старинному платью и текстилю в целом. Однако в полной мере этот, второй, аспект проявится уже около 1910 г. Именно тогда художественное решение фигур меняется. Резко возрастает интерес к декоративной стороне росписи – появляется детальная проработка, нарядная полихромия в имитации тканей, насыщенность цветовых сочетаний. И сегодня, больше всего, в «боярынях» впечатляет роскошь, богатство росписи женских костюмов, исполнявшейся, несомненно, по мотивам русских парчовых тканей, великолепно представленных в Музее Строгановского училища.

Среди ученической графики М.П. Гортынской, сохранившейся в собрании музея МГХПА им. С.Г. Строганова, имеются два интереснейших «Проекта каминов с голландскими фаянсами» (на одном из листов есть подпись М. Гортынской). В этих работах без сомнения также ощущается влияние ее педагога, Н.А. Андреева: скульптурные детали каминов переликаются с его пластикой тех лет. На подписном листе Гортынской это особенно заметно в изображениях юных фавнов, играющих на свирелях. В верхней части панно камина – прихотливо изогнутые обнаженные женские фигуры, хотя и напоминают андреевских вакханок, но решены они более изящно и несколько кокетливо-маньеристически. [см. цв. ил.]

О многообразии керамических скульптур, выпускавшихся Строгановским училищем, свидетельствует критическая статья, освещавшая экспонаты Международной выставки 1913 г. в Киеве: «В нескольких местах вестибюля, на специальных горках, помещены изделия воспитанников училища из фарфора и керамики. Здесь встречаются буквально поразительные вещи, сделанные с большим искусством: вазы для цветов различных размеров и различные фигуры. Из последних превосходны фигуры: боярина, дьяка, гусляра, апостолов, бабы и некоторые другие. В этих предметах особенно хорошо передано выражение лиц, а также рисунок одежды. Изделия этой категории, находящиеся как в вестибюле, так и в других помещениях Строгановского училища, экспонируются на выставке в большом количестве, очень нравятся публике и охотно ею раскупаются, несмотря на сравнительную дороговизну, в особенности изделий из фарфора. Помимо красоты и оригинальности форм, приятно поражает окраска всех этих предметов. Тона каждого цвета как-то особенно нежны и приятно ласкают взор»¹⁴. Действительно, необходимо сказать, что все выставочные изделия продавались. Так, три «боярыни» были проданы на Южнорусской выставке в Екатеринославе в 1910 г.¹⁵, а на выставке в Турине в 1911 г. такую фигуру приобрела «Ее Императорское высочество принцесса Литиция»¹⁶. (Ил. 3)

Таким образом, со всей определенностью можно говорить о тиражировании удачных фигур некоторых авторов или учеников в качестве основы для новой росписи другими учащимися. Последующая работа заключалась в нанесении нового, свежего декора в мастерской майолики – разные подписи нередко можно обнаружить на одних и тех же керамических или фарфоровых скульптурах. В особенности это относится к популярным фигурам «бояр», «дьяков» или так называемых «думных дьяков». Они изображены в богатых кафтанах (могут быть в шапках или без них). К настоящему времени выявлены следующие фигуры «дьяков»: с подписью ученика Мирзаянца – в частном московском собрании; ученицы Струлевой – в Киевском музее; две фигуры без подписей – в ГРМ; близкий им «дьяк», но без шапки, с подписью: «С. Бранденбург 1913» находится во ВМДПНИ. Интересно, что в 1913 г. во время торжеств по случаю 300-летия Дома Романовых керамическая фигура «Дьяк» была преподнесена наследнику Российского Престола цесаревичу Алексею¹⁷.