Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Берлин начала 20-х гг., который Владислав Ходасевич назвал «мачехой русских городов», стал для Исцеленновых не просто «перевалочным пунктом» и «узловой остановкой» на маршруте Петербург-Париж. «Берлинский» этап их жизни оказался в высшей степени насыщенным и плодотворным. Они здесь вошли в совет «Дома искусств» – аналог Петроградского (Мойка, 59), действительными членами которого были писатели и публицисты А. Белый, Н. Минский, М. Горький, Р. Гуль, А. Даманская, А. Толстой, Н. Крандиевская-Толстая, А. Ремизов, П. Сувчинский, С. Эфрон, Л. Шестов, И. Эренбург, А. Ященко, А. Вишняк, 3. Гржебин…, а также художники К. Богуславская, В. Масютин, Н. Милиоти, И. Пуни, П. Хентова… и 83 ассоциированных члена (члена-соревнователя), среди которых художники А. Арнштам, А. Залшупин, К. Дыдышко и др. Можно прочесть в двух редчайших бюллетенях «Дома искусств» (1922), что на вечерах неоднократно выступали, сначала в большом кафе «Ландграф» на Курфюр-стенштрассе, 75, потом на Ноллендорфплац в кафе «Леон» А. Белый, А. Ремизов, А. Толстой, И. Эренбург, Г. Адамович, Г. Иванов, Ф. Степун, а также Н. Исцеленное, читали свои стихи С. Есенин, М. Цветаева, А. Белый, Б. Пастернак, И. Эренбург, И. Минский, Вл. Ходасевич.

Ил. 7. Иллюстрация Н. Исцеленнова к «Пиковой даме», Берлин, 1922.

Ил. 8. Дарственная надпись Н. Исцеленнова Ренэ Герра на книге А.С. Пушкина «Пиковая дама». Берлин, 1922.

В Берлине, в своем издательстве «Трирема», И. Исцеленнов выпустил в 1922 г. альбомы рисунков «Московские типы» (Ил. 9-11), а в 1923 г. «Берлинские уличные типы» и автолитографированную книгу «Екклезиастъ» (отпечатано 100 нумерованных и подписанных художником экземпляров). В моем собрании хранится экземпляр № XIII с дарственной надписью: «Ренэ Юлиановичу Герра на память о встрече в Париже в мае 1973 г. Н. Исцеленнов» (Ил. 12–15)

В ходе наших бесед я узнал, что Николай Иванович родился в Иркутске 31 мая/12 июня 1891 г. Его отец, Иван Федорович Исцеленнов, был купцом II гильдии и городским головой Иркутска. В 1909 г. Николай окончил Иркутскую гимназию и поступил на архитектурное отделение Академии художеств. В 1911 г. он был уже помощником архитектора по реставрации Ипатьевского монастыря в Костроме, в 1913-14 гг. спроектировал храм Николая Чудотворца при подворье Палестинского общества в Петербурге (его проект был лично одобрен государем). В декабре 1917 г., по окончании Академии, Н. Исцеленнов получает звание архитектора-художника за проект Военно-исторического музея в столице. Тогда же он успел выполнить две графические работы под одинаковым названием «Архитектурная фантазия», которые хранятся в Третьяковской галерее.

Ил. 9. Альбом автолитографированных рисунков «Московские типы» Н. Исцеленнова. Трирема. Берлин, 1922.

Ил. 10. Рисунок Н. Исцеленнова для альбома «Московские типы». Берлин, 1922.

Ил. 11. Рисунок Н. Исцеленнова для альбома «Московские типы». Берлин, 1922.

Ил. 12. А. Ремизов. Пляс Иродиады. Трирема. Берлин, 1922. Экземпляр № XVII, раскрашенный от руки художником.

Ил. 13. А. Ремизов. Пляс Иродиады. Трирема. Берлин, 1922. Титульный лист, раскрашенный Н. Исцеленновым.

В 1920 г. Н. Исцеленнов бежал с матерью по льду Финского залива в Финляндию. В Хельсинки он женится на художнице Марии Александровне Лагорио, ставшей верной спутницей всей его жизни. Она училась в Петербурге у Е.Е. Лансере, И.Я. Билибина, Н.К. Рериха, в 1915, 1917 гг. участвовала в петроградских выставках «Мира искусства»

Теперь я жалею, что мало говорил с ней, что по молодости недостаточно интересовался творчеством Марии Александровны. Дело в том, что она была очень скромной, молчаливой, застенчивой и, почти всегда, оставалась как бы в тени своего блистательного, красноречивого и обаятельного супруга. У меня тогда уже были книги с ее потрясающими иллюстрациями: Oscar Wilde «Dorian Grays Portratt» (Helsingfors, 1921); «12 Zeichnungen», литографический альбом (Берлин, изд. Трирема, 1922); «Kikimora Erotique» (Берлин, изд. Трирема, 1923); «Царица Тамара», поэмы М.Ю. Лермонтова с гравюрами на дереве (Берлин, изд. Трирема, 1923); Э.Т.А. Гофман «Дон Жуан» (Берлин, изд. Вальтеръ и Ракинтъ, 1923) с посвящением: «На память Ренэ Юлиановичу Герра о наших встречах М. Лагоріо. 1974». Вместе с мужем М. Лагорио выставляла оригинальную книжную графику: показала серию гравюр на дереве и линолеуме в Берлине в кабинете графики Генриха Триттлера, в Мюнхене в галерее нового искусства Ганса Гольца и в Франкфурте-на-Майне.