Актерский тренинг для всех, кто хочет стать такими, как Брэд Питт и Анджелина Джоли. 150 советов от мастера

Люди этой профессии чрезвычайно важны в нашей отрасли, но вот ее название не совсем верно. На самом деле режиссер по подбору актеров редко принимает окончательное решение о том, кого взять на работу, а кому отказать. Его работа заключается в том, чтобы отфильтровать актеров, которые приходят на пробы, чтобы потом те встретились с людьми, принимающими окончательное решение. Актеров, которые ищут работу, намного больше, чем ролей, и талантливый режиссер по подбору актеров способен сделать запутанный процесс отбора упорядоченным и изящным. Он просматривает фотографии, резюме и выступления, чтобы выбрать самых сильных и подходящих претендентов на роль. Если он еще не видел, как актер работает, то может устроить для него отдельные пробы, чтобы решить, стоит ли приглашать актера на встречу с продюсерами и режиссером. Если актера ищут для съемки в рекламе, то его выступление, скорее всего, снимут на видео, чтобы потом показать его группе людей, которые примут решение, то есть продюсерам, режиссеру, сценаристу, руководству компании и, конечно, клиенту.

★ По-моему, обычно актер на пробах выглядит увереннее, если он стоит, а не сидит, когда произносит монолог. По нескольким причинам. Во-первых, если вы стоите, публика видит вашу фигуру. Во-вторых, нервные и сомневающиеся в себе актеры имеют привычку цепляться за мебель. Если вы входите в комнату и сразу садитесь на стул в центре сцены, то публика должна решить, кто перед ней: неуверенный в себе человек или актер, которому необходимо сесть, чтобы произнести монолог. Я советую вам стоять, за тем исключением, если вам абсолютно необходимо сидеть.

★ Не хочу, чтобы вы сочли меня мистиком, но представьте, что вас окружает аура. Хорошо? На минуту сконцентрируйтесь на своей ауре. Создайте в уме визуальный образ. Вы заметили, что аура простирается сантиметров на тридцать от вашего тела? А теперь, когда вы произносите монолог, постарайтесь сделать так, чтобы аура заполнила все помещение. Проецируйте себя, не только ваш голос!

Чтение сценария

★ Если вы пробуетесь на роль в пьесе или фильме и читаете сценарий с листа вместе с режиссером, то поднимайте голову, когда он произносит слова другого персонажа. Затем опустите голову, чтобы найти место, с которого продолжите читать. Позвольте объяснить. Когда режиссер произносит слова другого персонажа, вы не должны читать вместе с ним. Слушайте то, что он говорит, и реагируйте. Если вы этого не сделаете, создастся впечатление, будто вы играете только тогда, когда зритель смотрит на вас. Другими словами, продолжайте играть, даже когда читает другой человек.

★ Постарайтесь задействовать в вашем выступлении режиссера по подбору актеров. Например, сейчас я читаю вместе с вами, но я, конечно, не шестидесятилетняя женщина, как написано в сценарии. Если вы посмотрите на меня, то увидите мужчину. И все же вы можете попытаться установить со мной эмоциональную связь, когда читаете строчки, которые в этой истории обращены к женщине средних лет. Глядя на меня, не теряйте время, пытаясь вообразить, будто перед вами сидит пожилая дама. Работайте вместе со мной.

★ В большинстве проб на телевидении и в кино актеры читают вместе с режиссером по подбору актеров, а люди, которые принимают решения, смотрят на то, как вы это делаете. Если вы проходите пробы для съемки в рекламе, то, скорее всего, если в ролике предусмотрен диалог, вы будете читать с другим актером.

★ Не прикасайтесь к режиссеру по подбору актеров. Можете пожать ему руку, когда входите в комнату, но после его лучше не трогать. Если вы читаете сцену, в которой ваш персонаж, к примеру, должен остановить другого персонажа, схватив его за руку, не хватайте руку режиссера. Если вы играете сцену с персонажем-ребенком и импульсивно хотите взъерошить ему волосы, лучше этого не делать. И если сцена предполагает романтический поцелуй, не целуйте режиссера.

Повторные пробы