Александр Дейнека

Работал он всё меньше и меньше и порой спрашивал жену: «Ты думаешь, я сижу без дела? Нет! Я обдумываю новые работы!» Но, по правде говоря, новых идей было очень мало, а новые работы казались какими-то пластмассовыми, неестественными, засушенными, столь отличающимися от работ 1930-х годов. Если посмотреть на портрет «Юный конструктор», кажется, что Дейнеку гораздо больше интересует клетчатая ткань костюма изображенной девушки, чем лицо портретируемой или ее деятельность.

Правда, друг и поклонник Дейнеки Игорь Долгополов, который также не был чужд пристрастия к «зеленому змию», выражал восхищение «Юным конструктором»: «С удивительным тактом художник раскрывает перед нами сложный образ молодого современника, наделяя его обаятельными чертами человека чистого, мечтательного, красивого особой душевной значительностью», — пишет искусствовед, которого поражает «необыкновенная свежесть пластического решения холста…[249] Он написан в одно касание, с юношеским задором, а не надо забывать, что это произведение создано ровесником века — художником 1899 года рождения».

По воспоминаниям Елены Павловны, Дейнека любил печальные грустные песни. Особенно песни на слова Сергея Есенина «Клен ты мой опавший…», «Отговорила роща золотая…». Очень любил написанную в то время песню Марка Фрадкина «Течет река Волга…». По несколько раз повторял ее слова: «Здесь мой причал и здесь мои друзья, всё, без чего на свете жить нельзя». Особенно ему нравилось, как эту песню исполняет Марк Бернес.

Последняя работа Дейнеки «Все флаги в гости летят к нам» была сделана для здания аэровокзала в Москве. Тогда доставка авиапассажиров велась именно оттуда: после регистрации автобусы развозили пассажиров по аэропортам Внуково, Шереметьево и Домодедово прямо к трапу самолета. На панно изображены авиалайнеры с хвостами, украшенными различными флагами: первый из них, конечно, красный флаг советской державы, а позади него птичка германской «Люфтганзы», флажок Чехословакии и японское восходящее солнце. На переднем плане — зарубежные гости в экзотических костюмах. Самым первым в модных кедах идет польский спортсмен с нашивкой у сердца в виде бело-красного орла. Рассматривать гостей, вышедших на летное поле, — одно удовольствие: особое внимание привлекает девушка-блондинка с красивыми ногами, одетыми в синие одношовные колготки, будто бы забывшая надеть юбку. Дейнека и тут верен своей приметливости к эротике. Рядом с ней высокий ученый с гривой седых волос несет свой саквояж. Дейнека с видимым удовольствием изображает пестрое многообразие иностранных гостей. На высокой статной африканке — ярко-красное платье, словно пятно. Белые арабские одеяния, вьетнамские треугольные шляпы — так Дейнека иллюстрирует открытие страны внешнему миру: Советский Союз глазами зарубежных гостей или же гости глазами советского человека. Оригинал панно Дейнеки, неоднократно репродуцировавшегося в «Огоньке» и других журналах, загадочно пропал — найти его так и не удалось. В 1980-е годы эта картина выглядела советским трафаретом, но в наши дни она воспринимается как провидческое создание гения, который предсказал скорое открытие границ Советского Союза для прибывающих со всего мира.

Новый, 1969 год Александр Александрович и Елена Павловна встречали в Центральном доме работников искусств вместе со скульптором Александром Павловичем Кибальниковым (человеком весьма пьющим), живописцем Таиром Салаховым, главным художником журнала «Огонек» Игорем Долгополовым и их семьями. Разговоры, веселье, шутки, анекдоты продолжались без конца, и время пролетело незаметно. В пять утра Дейнека взглянул на часы, и все решили расходиться по домам. Шли пешком по московским улицам, наслаждаясь морозным воздухом и тишиной, рассказывала жена художника. Елена Павловна позже признавалась, что Дейнека, скупой на выражения чувств, всю нерастраченную за долгие годы нежность отдал ей.

И хотя Дейнека производил впечатление внешне жесткого человека, он был добрым, отзывчивым и щедрым. Старался помочь художникам, которым власть не благоволила. Племянница Нина рассказывала, что он подарил ей роскошные зеленые туфли на высоком каблуке, которые, как она считала, не взяла какая-то из его возлюбленных. Или, например, купил у Павла Никонова огромную картину «Рабочие на отдыхе», которая потом была передана в дар Курской картинной галерее. Рассказывали, что купил и работу Эрнста Неизвестного, но не забрал ее. Покупал теплые вещи натурщицам, которые крутились вокруг мастерских художников. Помогал родным в Курске: матери, сестре, брату, который скончался на год раньше его. Своего брата он называл на украинский манер «Петро». Его особенно не показывали общественности и поговаривали, что Дейнека прятал брата то ли из-за какой-то неприятной истории, произошедшей во время оккупации Курска, то ли из-за душевной болезни.