Алекси Лайхо. Гитара, хаос и контроль в жизни лидера Children of Bodom

в которой во время записи пятого альбома COB Are You Dead Yet? окончательно укрепляется тесное сотрудничество с Микко Кармилой. Группа Eläkeläiset получает помощь в записи своей версии песни „Hate Me!“, а Алекси вместе с Веску Йокиненом и Тонми Лиллманом создает проект Kylähullut.

Легендарный Йенс Йохансон подтверждает свою хорошую репутацию. Во время фотосессии для обложки журнала Guitar World Алекси встречается со Стивом Ваем и Закком Уайлдом. Children of Bodom дают концерты по обе стороны Атлантики под руководством Slayer совместно с Mastodon и Lamb of God. В этой истории впервые появляется Кристен Мулдериг.

Если не считать времени, отведенного на написание песен, меня всегда пугала перспектива застрять на одном месте. Мне нужно движение, это уже вошло у меня в привычку. Этот метод помогает мне оставаться достаточно энергичным, и в настоящее время я практикую его в разъездах между Финляндией и Австралией. Сейчас можно прекрасно связываться по Скайпу или общаться через социальные сети, но, если речь заходит о личных или деловых вопросах, я предпочитаю по возможности присутствовать на месте физически, по олдскулу.

Коллектив Kylähullut появился в 2004 году. А началось все годом ранее, когда нашу группу Children of Bodom пригласили на запись альбома группы Klamydia Seokset. Идея заключалась в том, что другие группы должны были исполнять каверы на песни этого коллектива, и мы, как старые фанаты, конечно же присоединились с кавер-версией на песню „Latomeri“.

Я сразу же нашел общий язык с Веску Йокиненом, фронтменом Klamydia, и мы с ним решили создать сайд-проект. Это, конечно же, произошло в баре. Именно в таких заведениях в состоянии небольшого подпития формируются сотни групп и проектов. Но, в отличие от привычного всем результата, на этот раз из этого что-то получилось.

Вначале мы договорились, что трио было бы для нас подходящим форматом, и на место барабанщика я пригласил Тонми Лиллмана. Он и Веску до этого никогда не встречались, но интуиция мне подсказала, что они хорошо поладят. И это действительно была прямо мгновенная братская любовь. Разделение в группе было очевидным: Веску отвечал за ор в микрофон, а я за гитары. С бас-гитарами справлялись я и Тонми. Он обладал не только ювелирной точностью и умением ебашить грув, но и сочетал в себе много других способностей, связанных с созданием музыки.

Демозаписи песен Веску записывал на старый кассетный магнитофон. То есть, вставляешь кассету, нажимаешь кнопки rec и play и бренчишь на акустике. На основе этих демок мы с Тонми вдвоем завершали работу над аранжировкой. Тексты, естественно, писал Веску. Он невероятно быстрый автор, и многие песни рождались сразу в студии. Тонми же начал работать над партиями ударных с первой композиции и записал их с одной попытки. К тому моменту Йокинен уже написал все тексты.

Имидж группы Kylähullut был таков: абсолютная пьянь, валяющая дурака, – но мы никогда не писали или не исполняли наши песни как-то халтурно. Я думаю, что особенно на первом альбоме Turpa täynnä (2005) у нас получились действительно очень хорошие рок-песни. И то же самое, собственно, было на нашем первом EP под названием Keisarinleikkaus (2004), который записывал Юкка Вармо. С его прекрасными идеями он практически стал четвертым участником Kylähullut. Запись проходила ненапряжно, а работа продвигалась быстро. Приятное времяпрепровождение для парней двадцати лет.

Эти сессии казались нам одной большой вечеринкой, и антураж студии был соответствующим: бродившие туда-сюда типы чудаковатого вида и цыпочки, но в основном – какие-то рандомные пьяницы. Настоящая панк-атмосфера. Только в одном я был принципиален: когда основной процесс записи подошел к концу и в результате были пережиты страдания четырехдневного похмелья, я пошел записывать гитарные соло на трезвую голову. Как минимум, совесть моя была чиста.