АЛЛЕГРО VIDEO. Субъективная история кино

Проходная роль — вы слышали хоть когда-нибудь что-нибудь подобное про Юппер? Великие режиссеры даже побаивались этого совершенства — оно может поколебать, сместить центр тяжести первоначального режиссерского замысла. Странно, но ее талант уместен, необходим всегда и везде, он порой — спасение для авторов не слишком высокого пошиба, которых она, впрочем, не сторонится, смотрит на них изучающе. Она всегда словно исследует каждое проявление жизни — куда еще могут завести человека его страсти, его слабости. И как интересно в себе потом найти любой повод, чтобы их обязательно оправдать. Неуловимое смещение мимики — и своенравная интеллектуалка превращается в суетную узколобую домохозяйку, незаметное перемещение тяжести тела на ноги — и юркая, знающая жизнь во всех ее грязных прелестях, проститутка превращается в училку из провинциальной школы, не умеющую одолеть свору разномастных ученичков/мучеников, не вытаскивающих из ушей «затычки» во время урока по физике. Беспощадная открытость жизни во всех ее измерениях — гордость, ревность, страсть, похоть, интеллектуальное превосходство и робкое смирение — всё живет в ней на равных правах. Это, наверное, самая демократичная из всех современных великих актрис — отзывается на просьбу какого-то настойчивого дебютанта — и вот она уже в фильме Игоря Минаева «Наводнение». Или в «Копакабане». Фильм уже помню смутно, а вот её — помню — затраханная жизнью, пытающая ее расцветить при помощи грошовых карфуровских украшений и претензий на легкий, вычитанный из женских журналов, аристократизм бытовых привычек в укладе жизни. Наверное, сыграла там, потому что с ней играла ее дочь. Не знаю. Мечтала — после просмотра «Возвращения» — сыграть у Звягинцева, открыто об этом говорила. Хотя можно желать чего-нибудь большего после Ханеке, Шаброля, Пиала, Шрётера, Блие, Вайды, даже Годара, Озона? Из последнего — мерцающее тихим светом смирение перед осознанием близкого ухода в фильме Айры Сакса «Фрэнки». Во время интервью не слишком многословна, рассказывает только о роли, словно чуть добавляя от себя что-то в непосредственной беседе. Никакого вызывающего актерства, но при этом внутренняя сила, с которой можно смело идти в дебри любой трагедии. Ниже, скорее, выжимка из самых разных интервью разных лет, в которых она без всякого кокетства, словно всё время проверяя себя на слове, стараясь быть как можно менее дидактичной, читающей мораль и раздающей направо и налево рецепты так называемого актерского мастерства, говорит о себе, о выборе, о сомнениях. Даже удивляется сама вдруг сказанному. Удивляется тому, что у нее всё это спрашивают. Неужели и так не понятно, что я — Изабель Юппер?