Андрей Кончаловский. Никто не знает...

должна была играть одну из главных ролей в «Романсе о влюбленных». О том, что у него

появилась новая спутница, Кончаловский сообщил жене. Та не собиралась сдаваться. Вскоре

Кореневой довелось встретиться с Вивиан и даже сидеть с нею за одним столом. На Николиной

Горе. Когда Андрей отвозил Елену домой, в машине обнаружилось письмо, адресованное

девушке и завершавшееся категорическим: «Я люблю своего мужа и умею ждать».

Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»

104

6

Экранизацию тургеневского «Дворянского гнезда» восприняли не как изобразительное

опровержение предшествующего опыта режиссера, а скорее как сдачу позиций, компромисс

перед властями, поражение крупного художника.

Запрет «Аси», а перед тем — «Андрея Рублева» поставил Кончаловского, хотел он этого

или нет, как и Тарковского, в ряд гонимых инакомыслящих художников. Ему бы, для

закрепления имиджа, продолжать двигаться в том же русле, а он ушел далеко в сторону. Не

захотел, на забаву просвещенной публики, «наслаждаться» положением несчастного

страдающего гения, упорно сопротивляющегося начальству. Опять, как и прежде, как и всегда

будет делать в будущем, пошел своей дорогой, ничуть при этом не изменяя своей натуре творца.

Да, «Дворянское гнездо» было, по существу, заказом. История возникновения замысла

такова.

В 1967 году на Московском кинофестивале Андрей увидел «Леопарда» (1963) Лукино

Висконти, и захотелось поставить нечто подобное, никак не связанное с баранами, юртами,

овечьим дерьмом или избами, ватными штанами и проч. Что могло привлечь режиссера в более

чем трехчасовой экранизации исторического романа Джузеппе Томази ди Лампедуза о судьбе

сицилийского феодала — князя Фабрицио — в событиях начала 1860-х годов?

Фильм, снятый великолепным Джузеппе Ротунно, удивительно красив, несмотря на то что

речь идет о времени гражданской войны между республиканцами, сторонниками Гарибальди, и

приверженцами правящей династии Бурбонов. Но вот что существенно: картина повествует о

стыке времен, об уходе одной культуры и пришествии другой. Причем исторические

катаклизмы увидены глазами людей с древней аристократической родословной. Это касается не

только князя Салины, но и автора романа, и самого Висконти. Лирическое самочувствие

режиссера, как писал киновед Леонид Козлов, «ощутимо в теме безвозвратно уходящего

времени и его ценностей, в теме возраста, личного и исторического, в теме отношений между

поколениями». Все это близко Кончаловскому, и все это есть в его «Гнезде».

Но вначале он подумывал о пьесе Тургенева «Где тонко, там и рвется». А Госкино, в свою

очередь, предложило снимать к юбилею классика один из его романов — «Отцы и дети» или

«Дворянское гнездо». Режиссер выбрал последний, хотя к произведению не обращался со

школьных лет. Взрослое прочтение романа не вдохновило: «Пришел в ужас. Сентиментальный

язык, романтические пейзажи, идеализированные герои, идеальная девушка Лиза Калитина.

Стало не хватать запаха навоза, от которого так хотел избавиться. Полное отсутствие «низких

истин» — все сплошь «возвышающий обман».

Радикально подпитанный двумя предыдущими работами, сценарием об Андрее Рублеве

Кончаловский не сразу ухватил скромную глубину тургеневской прозы, рисуя в своем

воображении образ «певца дворянских гнезд». Суть прояснилась, когда художник, по свой

привычке, стал «тащить все в дом», то есть собирать материал, населять «строительную

площадку» будущего фильма. Начал читать подряд всего Тургенева. «Записки охотника»

потрясли его и восхитили… И в итоге «Дворянское гнездо» стало первым фильмом в

отечественном кино, где в центр сюжета поместился любовно воссозданный образ дворянской

усадьбы, ее внутреннего строения и исторической судьбы, ее места в истории отечественной

культуры, ее драмы, если хотите. Сквозь образ усадьбы прорастал и образ России.

Впечатления же от чтения Тургенева поначалу свелись к идее полярности эстетических

вкусов писателя. С одной стороны, Кончаловский увидел «условный романтизированный,

идеологизированный мир его романов, с неправдоподобием дворянской идиллии, с другой —

натурализм и сочность «Записок охотника». Режиссер пришел к выводу, что существует как бы

два Тургенева. Один — умелый мастер конструирования сюжетов, поэт дворянских гнезд,

создатель галереи прекрасных одухотворенных героинь. А с другой стороны — великий

художник, пешком исходивший десятки деревень, видевший жизнь как она есть, встречавший

множество разных людей и с огромной любовью и юмором их описавший.

«Мне захотелось соединить эти два стиля в одной картине. Я задумывал ее как