Читаем Ангелы удовольствия (СИ) полностью

— Через три дня чтоб этот выродок был шелковым. Мне плевать, как ты это сделаешь, но чтоб он был готов к работе. Я ясно выразился?

Тот смиренно кивнул. Марко был гораздо крупнее и физически сильнее Мотто. Но, несмотря на это, он беспрекословно слушался мужчину, который в полный рост был ему чуть выше пояса.

— Я понял, - направился он к дверям.

— Три дня! - выкрикнул ему Мотто грозно вслед. - Чтоб этот недоносок был ангелом.

Дверь комнаты открылась. Кирилл пытался вырваться из цепкой хватки двух мужчин.

Марко, войдя, приказал Роме отправляться в ванную. Тот быстро скрылся в ней, закрыв за собой дверь. Снова удар в пах свалил парня на пол; тот поджав, колени к груди, пытался отдышаться. Марко стащил одеяло с кровати. Набросив его на лежащего Кирилла, все трое принялись пинать его посреди комнаты. Удары наносились повсюду, парень, накрытый одеялом, свернулся клубком и принимал их. Продолжалась это около пяти минут. Пять минут они поддавали ногами тело, скрывающееся под одеялом. Рома сидел в самой ванне и закрывал ладонями уши. В комнате раздавался мат и оскорбления, парень уже не издавал ни звука.

Всё стихло.

Рома, выбравшись из ванны, слегка приоткрыл дверь. На полу лежало одеяло, на котором отображались отпечатки ботинок. Приблизившись, он присел тихо рядом и приподнял край одеяла. Кирилл лежал в своей крови и дышал, но дышал он рывками. При каждом таком рывке все его тело дергалось.

— Черт… Держись, Кира. Держись.

Рома ничего не мог сделать, он просто сидел и смотрел, как тяжело и прерывисто дышит избитый парень.

Тяжело и медленно Кирилл открыл глаза. Он лежал в кровати, накрывшись одеялом. Тело ныло от боли. На улице темнело. Рома полулежал на кровати и держал связку ключей. Пальцами он поглаживал брелок.

— Почему ты терпишь такое? - тяжело проговорил Кира.

Рома повернулся на голос. Встав, он подошёл к нему и уселся на пол.

— Ты из Литвы, да? - протянул ему связку ключей.

— Да.

— А я из Эстонии. Соседи.

— Почему ты…

— Мы, - поправил его Роман.

— Мы? Нет, я этого терпеть не буду.

— Я не только нас имею в виду.

Кирилл смотрел внимательно на Романа:

— Еще есть такие как мы?

— Весь этаж. Десять комнат по два человека.

— Двадцать, - произнес парень, рассчитав в уме.

— Да, - Рома положил ключи на кровать рядом с ним.

— Почему вы…

— Ты что, не видел их? - перебил его Роман. - Ты не видел этих амбалов? Что мы можем сделать против них? Мы все прошли через это. Сломанные носы, пальцы. Всё это нам пришлось пройти.

Кирилл, молча, смотрел на парня. Тот встал и подошел к столу. Высыпав порошок из небольшого кулька, сделал дорожку и стал нюхать.

— Что ты делаешь? Это наркота?

— Это лекарство. Единственное, что заглушает боль. Хочешь?

— Я не наркоман.

— Представляешь, - усмехнулся Роман, повернувшись в его сторону, - я тоже до этого не был наркоманом.

Кирилл осторожно приподнялся, облокотился об стену и сидел на кровати, глядя, как Рома продолжает занюхивать порошок через нос. Тело болело, но он пытался не обращать на это внимание, забыть о боли.

— Откуда это?

— Они дают, - спокойно отвечал Роман. - Приносят сами.

— А где тот парень, который был до меня?

Закончив, Роман вернулся к нему и сел на край, уставившись вперёд.

— Отсюда живыми не выходят. Только выносят.

Глаза Кирилла расширились:

— Это ещё как понимать?

— Наркотики, - указал он на стол. - Видишь? Ты становишься наркоманом, и пока ты выполняешь все требования и клиентам ты нужен - ты живёшь. Как только спрос уменьшается и тебя уже не выбирают, то списывают.

— Убивают?

— Ну… - призадумался парень. - Можно и так сказать, но не выстрелом в голову, если ты об этом. Они вкалывают дозу больше обычного: смертельную дозу. В результате - передозировка. После твое тело отвозят в другой город и бросают под какой-нибудь мост или подворотню. Если и найдут тело, то никто не будет выяснять, откуда и как оно там оказалось. Идеально, не так ли?

— Этого парня списали таким способом?

— Да, - печально кивнул Рома. - Нас всех в скором времени спишут. Это вопрос времени и твоей популярности.

Кирилл обхватил руками голову, отказываясь верить во весь этот кошмар.

— Можно я дам тебе совет? - повернулся он к Кириллу.

Тяжелым и уставшим взглядом парень, держась за голову, смотрел на собеседника.

— Какой?

— Не сопротивляйся. Серьёзно. От этого ты себе делаешь только хуже.

— Пошел ты, - огрызнулся Кирилл. - Я не собираюсь плясать под их дудку. Лучше сдохну, но не буду.

— Мне всё это так знакомо, - вздохнул Роман. - Я тоже так говорил, тоже сопротивлялся и дрался, но… Они не убьют тебя. Они сделают кое-что другое.

В этот момент раздался щелчок и входная дверь открылась. Марко с двумя бугаями вошел внутрь.

— Ты, - указал он на Рому. - На выход, работа не ждёт.

Тот покорно вышел. Вместе с ним отправился один из громил. Второй остался вместе с Марко. Входная дверь закрылась. Кирилл прижался спиной к стене, дыхание парня заметно участилось.

— Как самочувствие? - Марко приблизился к кровати.

— Чего вам надо? - глаза Кирилла перебегали то на одного, то на другого.

— М-м, уже не огрызаемся. У нас для тебя сюрприз.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги