Читаем Ангелы удовольствия (СИ) полностью

Марко протянул руку в сторону. Второй бугай, достав из кармана, положил в неё шприц, чем-то уже наполненный.

— Нет, - Кирилл ещё сильнее начал прижиматься парень к стене. - Нет, прошу. Не надо.

— Надо, ангелочек, - спокойно отвечал голос. - Надо.

Быстро вскочив, не обращая на дикие боли, Кирилл бросился в сторону ванной. Второй бугай незамедлительно настиг его и со всей силы отшвырнул назад. Кирилл, отлетев на середину, ударился головой об стол и потерял сознание.

— О-го, - заулыбался Марко. - Что-то мы раньше не додумались оглушать их. Меньше возни с этими говнюками.

Задрав рукав парня, бугай похлопал по руке и силой зажал ее чуть выше локтя. Марко ввел иглу в хорошо проявившую вену и опустошил содержимое шприца.

— Прекрасно, скоро будет шелковым. Ещё парочка таких процедур и он готов.

Оставив Кирилла лежать на полу, Марко и напарник покинули комнату.

Три дня Кирилл лежал в кровати, повернувшись к стене. Все три дня он с Роман даже не разговаривал. На руке парня отчетливо виднелись несколько следов от уколов. Пробирала дрожь. Он лежал и тяжело дышал. Рома, встав с кровати, осторожно подошёл к нему и дотронулся до его плеча. Тот дернулся, словно испугавшись.

— У тебя начинается? - прошептал Роман. - Будет плохо, очень плохо.

Быстро подойдя к столу, он взял порошок и подошел к лежащему парню. Силой он развернул его к себе.

— Кирилл, - говорил он внятно вполголоса. - Ты делаешь себе хуже, понимаешь. Тебе нужно принять, нужно.

— Нет, - ворочал он головой. - Нет. Я не хочу этого.

— Кира, - преподнес он порошок к его носу. - Твою мать, давай. Ты уже ничего не можешь с этим поделать.

Кирилл смотрел на порошок. Дрожь проходила по всему телу, кости начинали побаливать.

— Нет, - тяжело говорил. - Я не хочу этого.

Рома силой закрыл ему рот и зажал нос. Некоторое время Кирилл не дышал, затем парню стало не хватать воздуха. Освободив ему только нос, Роман быстро преподнес порошок к его носу. Тот невольно вздохнул его, пытаясь дышать через нос. Воздух вместе с белым порошком устремились в организм парня.

— Пошёл вон, урод! - выкрикнул злобно Кирилл, оттолкнув его наконец-то от себя.

Тяжело дыша, Рома отошёл назад.

— Тебе от этого уже не убежать. Они подсадили тебя, как и меня в своё время.

— Что у нас с этим новеньким? - расхаживал Мотто по своему кабинету. - Готов ли он приступить к работе?

— Нужно ещё время, - тихо отвечал ему Марко.

— Время! - выкрикнул тот, глядя маленькими злобными глазами на великана. - У нас нет времени. Мы теряем деньги, твою мать. Деньги! Я дал тебе три дня.

— Он почти готов, - отвечал Марко смиренно. - Оказался немного крепче других, но он уже поддаётся.

— Марко! - злобно продолжал тот на повышенных тонах. - Мне нужно, чтоб этот «ангел» начал работать, а не пролеживать всё время в кровати. Понял? Тут не отель. Ещё два дня. Слышишь меня, два дня! Если он не будет готов, вместо него ублажать клиентов пойдёшь ты. Понял! Пошёл вон из моего кабинета, недоносок.

Великан Марко послушно направился к дверям и вышел.

— Кира, - произнёс Рома тихо, сидя у его кровати и смотря в потное лицо. - Тебе нужно принять. Слышишь меня. Эта хрень не из приятных - ломка.

— Какая разница, - вяло отвечал. - Я уже труп.

Рома заметил, как руки парня начинают трястись:

— Черт. Тебя разносит.

— Отвали. Не буду этого делать.

Поняв, что его не убедить, Рома оставил его в покое, вернувшись на свою койку. Дыхание парня становилось частым, он чаще начал ворочаться в постели. Все его тело дрожало. Он постоянно издавал какие-то звуки и стоны. Рома смотрел на прикрытую дверь ванной. Внезапно Кирилл начал вставать, с трудом стал сползать с кровати. Рома не поворачивался к нему, хотя видел всё это боковым зрением. Кира с трудом подошёл к столу. Сев на стул, он сделал небрежную дорожку из порошка, как это делал Роман. Но у него это так хорошо не получалось. Руки парня дрожали.

— Если после этой дозы, - шёл злобный Марко по коридору. - Он не начнёт, то я этому козлу все мозги выбью.

Подойдя к двери, он отпер её и увидел за столом сидящего спиной к нему Кирилла. Тот словно не замечая других, нюхал порошок. На лице Марко появилась довольная улыбка. Роман с ненавистью смотрел на прибывших врагов.

— Чтоб вы сдохли, ублюдки, - проговорил сквозь зубы парень. - Марионетки уродливые.

Марко с ребятами не обращали никакого внимание на гнев парня. Понаблюдав за Кириллом, они так же быстро скрылись, как и появились. Кира оторвался от стола. Пустой взгляд устремился в окно, что было чуть выше. Он смотрел на небо. Рома несмело повернулся к парню. Тот, словно почувствовав, тоже развернулся к нему лицом.

— Я подсел, - тихо произнес Кирилл. - Мне крышка. Теперь я такой же, как и вы.

— Это полбеды, - тихо проговорил Рома. - Крепись, Кира. Всё только начинается.


Ангел удовольствия

— Что же, Кирилл. Мне радостно слышать, что ты наконец-то образумился.

Парень стоял в кабинете у Мотто, за спиной стояли уже знакомых два подданных. Сам начальник сидел в кресле, скрестив руки на груди. Марко как обычно стоял неподалеку от стола своего шефа.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги