Антология плагиата: от искусства до политики

Михаил Науменко, основатель группы «Зоопарк», тоже был поклонником Боба Дилана – это проявилось в создании песен на основе «Queen Jane» и «The Memphis Blues Again». Впрочем, он беззастенчиво «пользовался услугами» Чака Берри, Леонарда Коэна, Лу Рида, Дэвида Боуи и даже Rolling Stones. Ярким примером плагиата стала песня «Буги-вуги каждый день», которую Науменко позаимствовал у Марка Болана – «I Love to Boogie» была одним из хитов группы T. Rex.

В подражании зарубежным образцам можно обвинить многих музыкантов. В период становления российского рока это допустимо, но проблема в том, что заимствование стало основой их «творческих исканий». Конечно, фанаты в восторге от своих кумиров при любых условиях, однако с прискорбием приходится признать, что российские рок-музыканты так и не смогли создать оригинальных композиций, по своему качественному уровню сравнимых с тем, что было создано до них «великими». Увы, все только зарабатывают деньги и ради этого готовы украсть чужую мелодию и слова, и даже выйти на сцену в неглиже, как делал это Шнур, солист группы «Ленинград». В июне 2019 года была предпринята атака на эту группу – якобы клип на песню i_$uss имеет много общего с видео на песню The Next Day Дэвида Боуи. Судя по всему, причина только в том, что в клипе использован образ Иисуса Христа – депутат Госдумы от «Единой России» Виталий Милонов назвал клип бандеровским и призвал его запретить.

Олег Газманов ведёт себя куда скромнее Шнурова, причём музыка для него не на первом месте – куда важнее смысл, слова, которые привлекут внимание широкой публики. Именно из-за этого разгорелся спор с Юрием Шевчуком. Певцы не смогли договориться о том, кто же из них имеет право утверждать, что он рождён в СССР, а кто является жалким подражателем. Сначала Шевчук в песне «Рождённый в СССР» настаивал на своём приоритете, но через несколько лет Газманов, наконец, собрался с мыслями и написал песню с впечатляющим названием «Сделан в СССР», в которой ясно дал понять, что только он и никто другой обладает правами первородства:

Я рождён

В Советском Союзе,

Сделан я в СССР!

Спор не имел продолжения в суде – позлословили немного, и постепенно всё вернулось на круги своя, а публика до сих пор в недоумении: кто же из поп-звёзд был первым?

В отличие от Шевчука, Дидье Маруани решил идти до самого конца. Обнаружив признаки плагиата в песне «Жестокая любовь», впервые исполненной Филиппом Киркоровым в 2002 году, основатель группы «Space» обратился в суд с иском, в котором утверждал, что Киркоров украл музыку из его песни «Symphonic Space Dream», написанной на три года раньше. По результатам «независимых» экспертиз сделать однозначный вывод нельзя: то ли имеет место частичный плагиат, то ли ничего такого не было. Видимо, поэтому в июне 2019 года Таганский суд Москвы отклонил иск Дидье Маруани. А годом ранее Савёловский суд Москвы отклонил иск французского музыканта Кассаба Самира Жильбера Синуэ, требовавшего взыскать 15,5 млн руб. с Киркорова за плагиат песни «Helwa ya Baladi», написанной для Далиды.

Неопровержимый аргумент в пользу невиновности Киркорова высказал Юрий Макеев, эксперт из федерального комитета РФ по борьбе с коррупцией в высших эшелонах власти:

«Если взять людей, то многие из нас порой похожи на какого-то другого человека на 70 процентов. Не привлекают же человека к уголовной ответственности за внешний облик».

Если следовать такому принципу, тогда вряд ли имело смысл браться за написание этой книги.

Глава 13. Лошадиный плагиат

Театральный плагиат встречается довольно редко, если под этим термином понимать заимствование из чужой постановки диалогов, мизансцен, декораций или одежды исполнителей. Разве что в глухой провинции можно попытаться воспроизвести спектакль столичного театра на радость местной публике, однако постановщика вряд ли кто-то в этом упрекнёт. Совсем другое дело, если речь идёт о режиссёрах, для которых оригинальность постановки стоит на первом месте, иначе избалованную публику не заманить в театр. Однако далеко не всякому театральному режиссёру удаётся найти оптимальное соотношение формы и содержания, особенно если текст написан по известному сюжету. Поэтому и возникает желание кое-что «украсть». Георгий Товстоногов сокрушался по этому поводу в книге «Круг мыслей»:

«К сожалению, наши режиссёрские права никем не охраняются. В литературе плагиат именуют попросту воровством, в музыке это именуют уже помягче – заимствованием или ещё мягче – реминисценцией. А в театре "ободрать" другого режиссера называется "учиться"… Понятное дело, подменяя автора собой, один думает – "я его улучшаю", другой – "я его углубляю", третий – "я его расширяю". <…> В худшем, наиболее вероятном случае – мы получаем искаженное, превратное изложение идеи, тем самым ослабляем силу идеи или просто опровергаем её».