Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

Проблема заключалась в том, что Глюк никак не мог в срок справиться с этим заказом. Ему уже было под семьдесят, он был стар и считал этот заказ парижан слишком утомительным для себя. К тому же, состояние его здоровья радикально ухудшилось: после двух инсультов его правая рука была практически парализована.

По мнению Адольфа Жюлльена, Глюк все же принял заказ, но «без всякого желания беспокоить себя в Вене».

Короче говоря, работать, как раньше, Глюк не имел никакой возможности, а посему он обратился к Сальери с предложением: не согласится ли тот сочинить оперу вместо него, а потом поставить «Данаид» в Париже так, будто опера написана ими в соавторстве?

Судя по всему, подобная практика передачи ученикам или специально нанятым со стороны композиторам части работы над тем или иным сочинением была довольно распространенной в театрах того времени.

В любом случае, Сальери охотно принял это предложение. А Глюк договорился с организаторами: вместо него в Париже будет находиться его доверенное лицо, молодой талантливый композитор Антонио Сальери, соавтор третьего действия, и именно он будет репетировать с артистами и дирижировать оркестром.

Кто автор оперы «Данаиды»?

Сальери быстро собрался и 5 января 1784 года, в понедельник, приехал в Париж. В тот же день он (как представитель маэстро Глюка) и Франсуа Леблан дю Рулле подписали соответствующий договор с парижскими театральными властями. В нем говорилось о том, что заказанная опера должна быть подготовлена к 14 апреля. Что же касается гонорара авторам, то он, согласно договору, должен был составить «20 000 ливров, если господин Глюк сам приедет в Париж для работы над произведением, и 12 000 ливров, если он отправит вместо себя господина Сальери».

Тут же начались репетиции, но шли они медленно.

Следует отметить, что Глюк не мог сразу выдвинуть Сальери в качестве единственного автора «Данаид»: итальянца тогда в Париже никто особенно не знал, и организаторы точно отказались бы от придуманной схемы.

Первое представление «Данаид» состоялось в столице Франции 26 апреля 1784 года.

На премьере присутствовала сама королева Мария-Антуанетта (она была австриячкой, дочерью императора Франца I и императрицы Марии-Терезии), и зрители приветствовали ее продолжительными аплодисментами. Был на премьере и знаменитый адмирал Пьер де Сюффрен, только что прибывший от берегов Индии и Цейлона, где его флотом был одержан ряд побед над британским флотом адмирала Эдварда Хьюза. Последнего оркестр встретил фанфарами, а люди, собравшиеся в зале, затопали ногами, славя нового французского Бога Войны.

* * *

Успех оперы был огромен. И, естественно, люди, не знавшие имени настоящего автора музыки, принялись восхвалять маэстро Глюка.

Уже на следующий день две парижские газеты написали об этом. В частности, «Журналь де Пари» (Journal de Paris) отметил:

Не похоже, чтобы публика заметила какое-либо несоответствие в композиции, и это позволяет предположить, что господин Сальери достоин того, чтобы связать себя с этим великим человеком (Глюком), и что он умеет уважать театральные обычаи.

В результате опера несколько раз давалась перед королевской семьей: представления шли 26 и 30 апреля, потом — 4, 7, 11 и 14 мая.

Критики рассыпались в восторгах по поводу особого стиля и деталей речитативов и пения. Но каково же оказалось изумление парижской публики, когда получило огласку письмо Глюка, в котором было сказано, что настоящий и единственный автор музыки оперы «Данаиды» — Антонио Сальери. Заметим, что письмо Глюка было опубликовано лишь через двадцать дней после премьеры, когда еще двенадцать спектаклей окончательно упрочили первоначальный успех произведения.

Биограф Глюка Гюстав Денуаретерр пишет об этом так:

«Имя Глюка было приклеено (accolé) к имени Сальери, оно обладало своей особой магией и должно было мощно посодействовать успеху творения».

Глюк отправил в редакцию «Журналь де Пари» письмо следующего содержания:

Прошу вас напечатать в газете заявление, которое я должен был сделать и которое я делаю теперь — музыка «Данаид» полностью принадлежит господину Сальери, а я принимал в ней участие лишь в форме советов, которые он соблаговолил принять от меня, и на которые меня вдохновило исключительно мое уважение к нему.

Это письмо было датировано 26 апреля 1784 года, но отправлено в редакцию оно было лишь 15 мая. Соответственно, его напечатали в воскресном номере «Журналь де Пари» от 16 мая 1784 года.