Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Ещё один пример такого временного ограничения и дальнейшего «вау-эффекта»: с ратушной башни хорошо видна улица, завершающая её арка и монастырь в конце. Представьте, что вы идёте по этой улице. Вы видите завершающую арку, в ней видны какие-то древние стены, но у вас тут эти древние стены и так со всех сторон. И только войдя в арку, вы увидите огромный монастырь.

Нарвские ворота. Санкт-Петербург. Архитектор

В.П. Стасов 1834 г.

Триумфальные ворота строились не ради прохода в стене, а в честь исторического события. Нарвские ворота стоят посередине площади на островке безопасности, вокруг едут машины. Чтобы попасть на этот остров, нужно перейти пешеходный переход. Это довольно смешно и бессмысленно – просто ворота без стены и никуда не ведущие. И люди всё равно идут через этот остров ради того, чтобы пройти через них, хотя гораздо быстрее и проще идти по краю площади и дороги не переходить.

Через эту арку не открывается какой-нибудь особенный вид ни в одну из сторон. Эта арка не становится обрамлением какого-нибудь архитектурного впечатления. Но она сама по себе – настолько мощное сооружение, что создаёт некий фокус, и люди подсознательно ожидают какого-то вознаграждения от прохода через эту арку. Она задаёт движение на этой площади, фокусирует его через себя. Так работает архитектура, так архитекторы управляют людьми. Да, выглядит это странно – ворота без стены, посреди пустоты. Но она всё равно обещает переход в новое пространство. Поддержать этот фокус, добавить что-то, чтобы обещание исполнялось – задача архитекторов, которые будут творить на этой площади дальше.

Свет

Ещё одна важная вещь, которая определяет качество архитектуры, но не очень вписывается в концепцию этой книги, потому что её практически нельзя измерить и сформулировать критерии оценки, но не упомянуть её было бы неправильно – это работа со светом.

Потому что мы уже разобрали, что архитектор создаёт форму материальной архитектуры и форму пустоты, которая образуется этой материальной формой. Если посмотреть ещё шире, то любую форму и любое пространство мы видим благодаря свету. По-разному освещённая форма воспринимается очень по-разному, поэтому лучшие архитекторы работают на уровне понимания, как на этой форме и как на этом пространстве будет вести себя свет. Антонио Гауди говорил: «Архитектура – это упорядочение света». И это действительно так – хорошие архитекторы думают о том, как будет вести себя свет, а превосходные – управляют светом.

Свет может быть искусственным, и это изучается архитекторами в отдельной дисциплине, светологии – о том, как расставить светильники, как подсветить фасад ночью и т. д. Организованный искусственный свет и работу с ним архитектора в целом можно оценить: насколько источники света подчёркивают или разрушают форму, повышают ли комфорт или бьют в глаза.

Кампо Санто. Кладбище в Пизе XII–XV вв.

Галерея вокруг прямоугольного двора с одинаковыми готическими арками по периметру. Но свет попадает внутрь под разными углами и появляется сложная игра световых пятен, весь монотонный ритм сбивается, и галерея превращается в сложное интересное пространство.