Архитектурная история Венеции

Несмотря на технические препятствия, венецианская среда остается интересным вызовом для архитекторов. Особое качество света и визуальная роль воды являются преимуществом любого здания, а задача адаптации современных идей к венецианской архитектурной традиции может и дальше вдохновлять на создание действительно выдающихся проектов. Конечно, сохранение архитектурного наследия города должно быть долгосрочной целью, но это не должно подавлять творческую энергию архитекторов будущего.

Венециана в камне Послесловие редактора

Венеция создана для восхищения и – изучения.

Восхищается ею весь мир, изучают владеющие специальными инструментами и идеями. Их не так уж много, так как Венеция требует универсальных, энциклопедических знаний, ведь этот город впитал в себя все достижения европейской цивилизации, начиная с ее греко-романского фундамента, выработав цивилизацию собственную, которая стала частым образцом для подражания.

Дебора Ховард (Deborah Howard) подошла к архитектурной истории Лагунного города, вооруженная сильным арсеналом. Выпускница Кембриджа (в 1968 г.), большую часть своей профессиональной карьеры она связала с этим прославленным университетом, почетным профессором (по истории архитектуры) которого остается и поныне. Список ее научных работ внушителен, как впечатляет и ее преданность теме – архитектура Венеции и региона Венето в разных ее ипостасях, как в рассказах об отдельных героях (одна из первых монографий – о Якопо Сансовино), так и в новаторских темах, вроде влияния ислама на венецианское зодчество.

Можно смело сказать, что «Архитектурная история Венеции», – это главная книга ее жизни: имя Деборы Ховард ассоциируется в первую очередь именно с этим титулом. Идея написать оригинальную и монументальную панораму пришла к ней достаточно рано: первое издание «The Architectural History of Venice» вышло еще в 1980 году, в лондонском издательстве Batsford Books, когда Ховард было всего 34 года. Высокая квалификация автора, ее очевидная влюбленность в Лагуну, легкий стиль в изложении серьезного предмета (в отечественной литературе его называют научно-популярным) – всё это стало залогом крупного успеха книги. Культурный англоязычный путешественник воспринял «The Architectural History of Venice» как изысканный травелог: уже в следующем году книгу переиздают в Нью-Йорке, в издательстве Holmes and Meier Publishers.

Знания предмета у университетского профессора естественным образом росли и спустя двадцать лет после первого издания, в 2002 году выходит новый, уточненный, расширенный текст, в более фундаментальном типографском решении и под грифом академического издательства Yale University Press. Именно эта книга и легла на стол русского переводчика.

Текст Деборы Ховард, естественно, выдержан в британском стиле. Британцы первыми внедрили Гран-тур – образовательное путешествие юного джентльмена по Италии, обычно начинавшееся в Венеции. Точкой отсчета тут полагают эпохальную книгу английского литератора и священника Ричарда Лассельса «The Voyage of Italy, or a Compleat Journey through Italy» (1670), давшую толчок италомании среди британской элиты, примеру которой последовали немцы, французы и, чуть позднее, – русские. Как афористично писал французский литератор Ж.-Ж. Лаланд в своей книге «Voyage en Italie» (1779), «в Италии красивых, важных и уникальных вещей больше, чем во всей остальной Европе». Дополним, что в Венеции этой красоты, в ее концентрате, больше, чем где-либо в других местах Апеннин. Гран-тур вводил в культурный багаж европейца эти итальянские «вещи», причем именно британцы имели тут приоритет, создав целую литературу о своих путешествиях, а также классические путеводители, которыми пользовались и другие нации.

Британцы же первыми экспортировали из Лагуны ее архитектурные достижения в форме палладианства: именно энтузиазм таких его трубадуров как Иниго Джонс и Роберт Адам (Ховард их цитирует) способствовал распространению этой формы раннего классицизма как в Новом, так и в Старом Свете, включая Россию (назовем имена отечественных палладианцев: Джакомо Кваренги, Чарльз Камерон, Николай Львов). Британцам принадлежит первенство в обновлении живописного образа Венеции – после строгих, документально выверенных пейзажей местных художников-ведутистов лондонец Уильям Тёрнер произвел подлинную революцию в репрезентации Лагуны (и не одной ее): его закономерно считают не только предшественником французских импрессионистов, но и в целом инициатором современной художественной системы.

Уильям Тёрнер. Венеция, Устье Гранд-канала, около 1840 г.