Art Business Art World, Art Market

Одним из самых значительных событий в сфере деятельности по сохранению культурного наследия стал процесс, известный как      "реституция". Считается, что титул (право собственности) был оформлен ненадлежащим образом, и затем на законных основаниях возвращается предыдущему владельцу или наследнику этого владельца. Этот процесс может принимать различные формы. Например, 142 разграбленных антиквариата из Италии, включая те, что были обнаружены в коллекции Майкла Стейнхардта, были возвращены в недавно созданный Музей спасенного искусства, основанный в Риме для демонстрации восстановленных предметов. Самым потрясающим событием в процессе, который, казалось, уже давно зашел в тупик, стало то, что правительство Великобритании начало переговоры с правительством Греции о возможности возвращения скульптур фриза Парфенона, известных как Эльгинские мраморы, которые в настоящее время хранятся в Британском музее. Другим примером может служить возвращение телесных останков местных аборигенов из музеев естественной истории, где они были выставлены как научные образцы и перезахоронены в соответствии с традиционными обычаями их предков. Однако этот процесс еще только начинается, и десятки тысяч останков все еще нуждаются в перезахоронении.

Самым громким делом в этом секторе станет реституция произведений искусства, принадлежавших еврейским коллекционерам до нацистской эпохи, чьи наследники начали требовать возвращения в 1990-х годах. Прежние владельцы или их наследники часто требовали возвращения этих произведений сразу после прекращения военных действий в 1945 году, но разделение Европы на Восток и Запад, а также отсутствие средств для обмена информацией (Интернет, электронная почта и цифровые фотографии) привели к тому, что критический импульс был достигнут только после Вашингтонской конференции по активам эпохи Холокоста 1998 года, организованной Государственным департаментом США совместно с Институтом истории и культуры.

Мемориальный музей Холокоста США. На конференции была разработана основа, получившая название "Вашингтонские принципы борьбы с нацизмом". Конфискованное искусство", которая в итоге привела к самому драматичному делу последних лет: возвращению в 2006 году Марии Альтманн пяти работ Густава Климта, находившихся в австрийской галерее "Бельведер".

В переводе с немецкого название первого из двух портретов, написанных венской светской львицей Адель Блох-Бауэр (и тетей Альтмана), означает "Женщина в золоте". Самый известный из этой группы картин, Портрет Адель Блох-Бауэр I на короткое время стала самым дорогим произведением искусства в мире, когда Рональд Лаудер, по слухам, приобрел ее за 135 миллионов долларов. В настоящее время она служит почти "Моной Лизой" в его небольшом музее, посвященном центрально-европейскому модернизму в Нью-Йорке. Картина, рядом с которой она висела в Бельведере, "Поцелуй" Климта, впоследствии стала одним из самых узнаваемых произведений в мире, а "Портрет Адели Блох-Бауэр" в Neue Galerie Лаудера на Пятой авеню, прямо напротив Метрополитен, не может отставать от нее. Климт, несомненно, извлек огромную пользу из этой известности. В 1950-х годах он был изгоем в истории искусства, а теперь стал одной из главных любимых фигур модернизма.

В настоящее время открытие коллекции Гурлитта в Мюнхене в 2012 году еще некоторое время будет занимать исследователей происхождения, выясняющих, кто из довоенных владельцев мог обладать правом собственности на некоторые из этих работ, которые считались утраченными. Наследники ведущего дилера голландских старых мастеров Жака Гудстиккера продолжают поиски незаконно изъятых у него (купленных за бесценок) в 1940 году в Амстердаме гитлеровским приспешником Германом Герингом ценностей. Однако наибольший объем награбленного во время Второй мировой войны, который еще предстоит вернуть, находится в России, причем они были изъяты из венгерских банковских хранилищ. По иронии судьбы, большинство произведений искусства, которые Советы присвоили в качестве репараций (Венгрия участвовала в нацистском вторжении в Советский Союз), на самом деле были получены от еврейских коллекционеров, которые сами были жертвами фашизма. Российское правительство в настоящее время не проявляет склонности к реституции этих произведений, а также произведений, национализированных из коллекций коллекционеров, живших до революции 1917 года, таких как Сергей Щукин или Михаил и Иван Морозовы. В тех случаях, когда реституционные работы появляются в государственных коллекциях, особенно в самых престижных музеях мира (как это было с "Портретом Адели Блох-Бауэр I"), и попадают на рынок, они часто устанавливают рекордные цены. Этот феномен, по сути, доказывает одну из основ оценки искусства: искусство ценится по количеству глаз, которые его видели.

 

ПРИМЕР ИЗПРАКТИКИ: ДЖАКОМО МЕДИЧИ