Art Business Art World, Art Market

если вы не представите отчет о повреждениях, то страховка может оказаться бесполезной. Для того чтобы транспортное страхование было действительно действительным, работа должна быть задокументирована в отчете о состоянии до упаковки. Упаковка также должна быть выполнена в соответствии со стандартами, которые включают в себя надлежащую мягкую и жесткую упаковку (ящики). Местная транспортировка и обработка должны осуществляться компетентными специалистами. Страховщики не любят выплачивать страховые возмещения, и они обязательно проведут расследование, если есть хоть малейшие признаки того, что причиной стала некомпетентность грузоотправителя. Кроме того, высококачественные ящики для перевозки произведений искусства оснащены датчиками удара (они срабатывают, если ящик получает резкий удар, например, если его уронили) и датчиками влажности (они указывают на то, что в ящик попала повышенная влажность). Если сработало хотя бы одно из этих устройств, необходимо как минимум составить акт о повреждении. Возможно, с произведением искусства все еще будет в порядке, но это необходимо немедленно задокументировать.

Страховщики часто имеют строгие инструкции относительно того, как должны перевозиться очень хрупкие или дорогостоящие предметы, чтобы страховое покрытие было действительным. Они часто настаивают на контроле в аэропорту, курьерской службе и вооруженном сопровождении в зависимости от стоимости груза. Они даже устанавливают верхние ограничения на количество рисков, которые они разрешают перевозить в одном самолете за один раз. На мега-шоу, посвященных каноническому искусству, легко могут быть представлены работы общей страховой стоимостью более 1 миллиарда долларов.

Страховщики часто не разрешают перевозить на одном самолете груз стоимостью более 200 миллионов долларов, и в таких случаях грузы приходится перевозить в несколько этапов.

 

ПРИМЕРЫ ИЗ ПРАКТИКИ: ТИТУЛЬНОЕ СТРАХОВАНИЕ

Покупатели жилья знакомы с термином "титульное страхование". Этот вид страхования гарантирует владельцам стоимость их недвижимости, если впоследствии право собственности на нее (т. е. право владения) окажется под вопросом. В большинстве юрисдикций страховщики титула собственности знают, где можно узнать, где хранится документ о праве собственности, есть ли на него какие-либо залоги или было ли каким-либо образом разделено право собственности. Преимущество недвижимости в том, что она недвижима, а значит, ее гораздо сложнее украсть, чем движимое имущество.

Титульное страхование движимого имущества, в частности предметов искусства, - это относительно новая концепция, которая призвана непосредственно касаться опасностей, связанных с неправомерным правом собственности, и в частности с неправомерным правом собственности, возникшим в результате кражи или присвоения. Необходимость в этом возникла, в частности, из-за феномена реституционных исков, связанных со Второй мировой войной. Важно отметить, что важной правовой основой процесса реституции является представление о том, что нельзя обладать законным правом собственности на какой-либо объект, если он был украден.

имущество, даже если оно было добросовестно куплено на публичном аукционе. Так было бы в Соединенных Штатах, но в некоторых юрисдикциях, например, в Швейцарии, можно иметь хороший титул при условии, что имущество было приобретено добросовестно. Тот факт, что некоторые владельцы обнаружили, что на их произведения искусства теперь претендуют наследники бывших владельцев в результате процесса реституции, привел к созданию индустрии титульного страхования.

Новый продукт "страхование титула собственности на произведения искусства" страхует от рисков недобросовестной собственности, возникающих в результате кражи (недавней или исторической, например, во время войны), а также в результате незаконного импорта или экспорта (например, при отсутствии надлежащих разрешений на вывоз). Полис также страхует от другого риска, связанного с тем, что последний продавец мог не обладать чистым титулом. Часто владельцы используют свои произведения искусства в качестве залога по кредитам, и поэтому на произведение может быть наложен залог. Другая распространенная проблема заключается в том, что произведение частично принадлежало другим членам семьи, но продавец представил себя как единственного владельца и единственного коллекционера. Однако случай с мошенником Иниго Филбриком продемонстрировал, как легко можно манипулировать методами проверки прав собственности в мире искусства, особенно если мошенничество осуществляется с уверенностью хорошо связанного инсайдера.