Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Поль Гоген. Автопортрет, посвященный Винсенту Ван Гогу (Отверженные) (Музей Винсента Ван Гога, Амстердам), 1888 год

Поль Гоген. Дух мертвых не дремлет. (Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало), 1892 год

Поль Гоген. Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идем? (Музей изящных искусств, Бостон) 1897 год

Поль Гоген. Ее звали Вайраумати (Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), 1892 год

Жорж Сёра. Эйфелева башня. Париж, 1889 год

Жорж Сёра. Купание в Аньере (Лондонская национальная галерея, Лондон), 1884 год

Жорж Сёра. Воскресный день на острове Гранд-Жатт, (Чикагский институт искусств, Чикаго) 1884–1886 гг.

Анри де Тулуз-Лотрек. Иветт Гильбер перед занавесом (Музей Род-Айлендской школы дизайна, Провиденс), 1894 год

Анри Матисс. Вид из окна. Танжер (Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), 1912 год

Анри Матисс. Синие глаза (Фонд Матисса.), 1934 год

Анри де Тулуз-Лотрек. Клоунесса Ша-Ю-Као в «Мулен-Руж» (Собрание доктора Оскара Рейнхарта, Винтертур), 1895 год

Густав Климт. Поцелуй (Верхний Бельведер, Вена), 1908 год

Густав Климт. Золотые рыбки (Золотурнский художественный музей, Золотурн), 1901 год

Густав Климт. Портрет Эмилии Флёге (Музей истории искусств, Вена), 1902 год

Густав Климт. Юдифь и Олоферн (Верхний Бельведер, Вена), 1901 год

Густав Климт. Портрет Адели Блох-Бауэр (Новая галерея, Нью-Йорк), 1907 год

Альфонс Муха. Афиша к пьесе Жисмонда (Фонд А. Мухи, Прага), 1894 год

Альфонс Муха. Медея (Фонд А. Мухи, Прага), 1898 год

Альфонс Муха. Апофеоз истории славянства (Национальная галерея в Праге, Прага), 1925 год

Михаил Врубель. Надгробный плач (Владимирский собор, Киев), 1887 год

Михаил Врубель. Богоматерь с младенцем (Кирилловская церковь, Киев), 1885 год

Михаил Врубель. Сирень (Государственная Третьяковская галерея, Москва), 1900 год

Михаил Врубель. Девочка на фоне персидского ковра (Национальный музей «Киевская картинная галерея», Киев), 1886 год

Михаил Врубель. Демон сидящий (Государственная Третьяковская галерея, Москва), 1890 год

Обри Бердслей. Вагнериты (Музей Виктории и Альберта, Лондон), 1890 год

Обри Бердслей. Кульминация (Музей Виктории и Альберта, Лондон), 1893 год

Обри Бердслей. Обложка журнала Савой (Художественные музеи Гарварда, Кембридж), 1896 год

Мауриц Эшер. Вавилонская башня, 1928 год

Мауриц Эшер. Рептилии, 1943 год

Мауриц Эшер. Бельведер, 1958 год

Мауриц Эшер. Лужи, 1952 год

Эрте. Платье со спиральным рисунком (Метрополитенмузей, Нью-Йорк), 1925 год

Эрте. Дизайн сценической ширмы (Метрополитен-музей, Нью-Йорк), 1924 год

Художники Баухауса на крыше нового здания. Слева направо: Джозеф Альберс, Хиннерк Шепер, Георг Мухе, Ласло Мохой-Надь, Герберт Байер, Ждуст Шмидт, Вальтер Гропиус, Марсель Бреер, Василий Кандинский, Пайль Клее, Лионель Фейнингер, Гунта Штольц, Оскар Шлеммер, 1926 год

Марсель Брейер. Кресла Wassily в стиле баухаус, 20–30 гг. XX в.

Петер Келер. «Колыбель», 1922 год

Триадический балет. Театральная постановка БАУХАУС. Костюмы Оскара Шлеммера, 1922 год

Авангард

Описать творчество авангардистов в двух словах невозможно – слишком уж они разные. В первой половине ХХ века мир пережил множество потрясений: революции, войны, неумолимый научно-технический прогресс… Перемены в мире искусства тоже были кардинальными, и далеко не все принимали их с радостью. Но остановить эти трансформации было невозможно: по всему миру художники шли против правил, попирали традиции и ломали устои. Они отказывались от привычных форм и сюжетов, техник и принципов композиции. Они постоянно искали что-то новое – и находили каждый свое.

Джексон Поллок: повелитель брызг и капель

Знаменитым художникам принято прощать многое. Наличие таланта превращает их в некую отдельную касту, которой априори не свойственны человеческие слабости, а если такие и есть, то общественность закрывает на них глаза со снисходительной улыбкой. Однако Джексон Поллок, несмотря на свои творческие способности, был все же самым обыкновенным человеком. Причем далеко не самым приятным.

Мрачный и нелюдимый тип, всю жизнь страдавший от алкоголизма и склонный к депрессиям, он не обладал пресловутым «внутренним стержнем». Поллок, не выпускавший изо рта сигареты, а из рук – бутылки, портил жизнь близким, устраивал скандалы и пьяные дебоши, часто оставался без гроша в кармане. Страшным, но эффектным завершающим штрихом в жизни художника стала автокатастрофа, в которой погиб сам 44-летний Поллок, изрядно принявший на грудь перед тем как сесть за руль, и одна из его пассажирок.

Сила притяжения