Читаем Бабье царство. Русский парадокс полностью

Да что «Азбука»! Она придумала детский костюмчик для внуков. И, опять же, обсудила с юношей свое изобретение! Костюмчик этот в одно мгновение можно надеть на малыша. Да, да! В XVIII веке наша Императрица спроектировала впервые детский комбинезон. И опять удачно! На шитье этих комбинезончиков парижский портной сделает целое состояние. Воистину, ее охватило любовное вдохновение! Она была счастлива со своим Сашенькой. Воспитанный в религиозном почитании венценосцев Ланской боготворил ее.


По ее просьбе милейший юноша переписывался с Гриммом, удивляя барона остроумием. Конечно, писала за него она, но как старательно он переписывал! Умный Гримм восторгался, умело подыгрывал. Идиллия! Наконец-то!

При этом скромнейший Ланской, к сожалению для нее и к радости для Потемкина, не хотел участвовать в политике. Политические уроки действовали на него усыпляюще, как она ни старалась. Но повторим важнейшее: юноша любил ее… Она была счастлива, и Потемкин был доволен, понимая, что пронзительно умная жена вряд ли долго выдержит детский лепет кавалергарда. Станет и этот «скушен и душен».

Папенька-дядюшка-любовник

Впрочем, сам Потемкин был тоже счастлив в эти годы. Правда, счастьем довольно неожиданным для православной страны. Он соблазнял одну за другой подраставших красавиц-дочерей своей родной сестры Елены и смоленского помещика Василия Энгельгардта.

Вот такой поистине революционный аккомпанемент мужа скромным сексуальным утехам жены.


У Потемкина было пять племянниц. Четыре из них – «ангелы во плоти» – стали любовницами дядюшки. Каждый раз, когда подрастала очередная красавица, восхищенный дядюшка, сделав ее фрейлиной Императрицы, укладывал в постель. Александра, Варвара, Татьяна и Екатерина – любовницы Светлейшего, которого они нежно именовали «папенькой». Только Надежду (некрасивую) папенька-дядюшка не тронул…

Мать Потемкина негодовала, писала ему письма, он швырял их в камин, не читая. «Князь Потемкин устроил гарем из собственной семьи…» – писал в письме граф Семен Воронцов, брат княгини Дашковой. Многие негодовали в письмах и приватных беседах, но публично никто не посмел. Рабство внизу у нас дополнялось рабством наверху. Впрочем, негодующие не могли понять главной тайны. Все девицы стали частью большой, воистину революционной семьи, где были папенька-дядюшка-муж-любовник, заботливая матушка-Императрица-любовница-жена и они – племянницы-доченьки-любовницы: Александра, Варвара, Татьяна и самая красивая – Екатерина.


Остались письма Потемкина к Варваре (второй по старшинству), полные страсти (любовника) и… заботы (папеньки). «Губки сладкие», «улыбочка моя милая» – так зовет ее «папенька».

«…Я тебя люблю до бесконечности… – пишет он «Улыбочке». – Я люблю тебя, душа моя… как еще никто никого не любил… божество милое, я целую всю тебя». «Варинька, друг мой любезный, жизнь моя, красавица, хочется целовать тебя. Голубушка, пишу к тебе для того, что мне приятно заниматься тобою; ручки мои бесценные. Для чего я не могу их иметь всегда при себе?» «…Ты моя жизнь и утеха, мой ангел; я тебя целую без счета, а думаю еще больше…» «Если ты меня любишь, я счастлив. А если ты знаешь, как я тебя люблю, то не останется тебе желать чего- то большего». «Ты заспалась, дурочка, и ничего не помнишь. Я, идучи от тебя, тебя укладывал и расцеловывал, и одел шлафраком и одеялом, и перекрестил» (переспав с племянницей, крестить не забывал, религиозен был, но по-своему).

«Он воображает, что любит Бога, а сам боится дьявола, которого считает сильнее и могущественнее самого Потемкина», – писал о его религиозности принц де Линь.

И ее ответы – полные сначала нежности, потом ревности, затем злости к заботливому папеньке-дядечке-любовнику: «Ах, мой друг папа, как я этому письму рада! Жизнь моя, приеду ручки твои целовать».


Правда, безумный в страсти гигант часто болеет и оттого не в силах посетить своего «ангела и утеху». «Варенька, жизнь моя, я ночью чуть не умер…» «Жизнь моя… у меня так болела грудь, что я от роду этакова мученья не имел». «Варинька, голубушка, я, как собака, немогу… всю ночь не мог уснуть…»

Перейти на страницу:

Все книги серии Эдвард Радзинский. Лучшее

Похожие книги

100 мифов о Берии. От славы к проклятиям, 1941-1953 гг.
100 мифов о Берии. От славы к проклятиям, 1941-1953 гг.

Само имя — БЕРИЯ — до сих пор воспринимается в общественном сознании России как особый символ-синоним жестокого, кровавого монстра, только и способного что на самые злодейские преступления. Все убеждены в том, что это был только кровавый палач и злобный интриган, нанесший колоссальный ущерб СССР. Но так ли это? Насколько обоснованна такая, фактически монопольно господствующая в общественном сознании точка зрения? Как сложился столь негативный образ человека, который всю свою сознательную жизнь посвятил созданию и укреплению СССР, результатами деятельности которого Россия пользуется до сих пор?Ответы на эти и многие другие вопросы, связанные с жизнью и деятельностью Лаврентия Павловича Берии, читатели найдут в состоящем из двух книг новом проекте известного историка Арсена Мартиросяна — «100 мифов о Берии»Первая книга проекта «Вдохновитель репрессий или талантливый организатор? 1917–1941 гг.» была посвящена довоенному периоду. Настоящая книга является второй в упомянутом проекте и охватывает период жизни и деятельности Л.П, Берия с 22.06.1941 г. по 26.06.1953 г.

Арсен Беникович Мартиросян

Биографии и Мемуары / Политика / Образование и наука / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное