Бажов

Подводя итоги фестиваля в Канне, можно сказать, что фестиваль явился своеобразным плацдармом борьбы двух противоположных идеологий – прогрессивно-демократической и буржуазно-реакционной. Эта последняя стремилась увести человечество в область мистики, клинического психоанализа, наркомании и зубоскальства, приправленного порнографией. Это была так называемая развлекательная тенденция, но по существу сугубо пессимистическая по своим настроениям. Эту тенденцию наиболее ярко представляло американское кино. Так, например, американская картина „Потерянный отдых“, получившая в 1945 году в Голливуде четыре „Оскара“ (за сценарий, режиссуру, актёрскую игру и работу оператора), по содержанию является биографией алкоголика. Идея картины – модная для современного американского искусства: можно ли излечить алкоголизм, или же алкоголизм – неискоренимое зло человека. Авторы картины делают весьма пессимистический вывод.

Вторая картина, которой козыряли американцы, – „Свободный человек“ с участием популярнейшего актёра Дени Кея. Юмор этого актёра сейчас так популярен в США, как некогда юмор Чаплина, только разница в том, что это буквально юмор кретина. Образ Дени Кея воплощает в себе самые типичные черты сегодняшнего американского обывателя. В картине актёр на протяжении двух часов гримасничает, икает, издаёт неприличные звуки, говорит всякие двусмысленности. На фестивале зритель подавленно смотрел на этот юмор, и многие, не досмотрев картину, уходили, глубоко оскорблённые.

Пессимистические настроения и мистические сюжеты с трагическим концом также наличествуют во многих английских и французских картинах. Идеи безысходности стали доминирующим фактором в послевоенном англо-американском кинематографе. Никогда ещё Голливуд не представал перед миром в таком творческом убожестве, как на Каннском фестивале. Об этом говорила большая часть мировой прессы. Это было первое поражение Голливуда на международных кинофестивалях…

…Срочность решения вопроса о пропаганде советских идей в зарубежных странах средствами кино приобретает острую необходимость в связи с развёрнутым наступлением американцев на европейский кинорынок, наступлением, которое носит отнюдь не коммерческий характер. Вот выдержка из обращения ассоциации кинопредприятий, подписанного её председателем Эриком Джонстоном, к г-же Рузвельт: „…В результате опыта последней мировой войны теперь получила общее признание мысль о том, что из всех когда-либо изобретённых средств распространения новых идей, информации и улучшения взаимного понимания между отдельными народами кино является самым могучим. На кино уже больше не смотрят только как на орудие массового развлечения. Его способность информировать, просвещать и учить только теперь начинает осознаваться“…

Руководитель советской делегации

М. Калатозов,

14 ноября 1946 года»[388].

ПослеЦВЕТие

Увы! Но сделанное в 1946 году предостережение Михаила Калатозова осталось без должного внимания… Действительно, выиграв Каннское «сражение», «войну» Советский Союз проиграл, холодную войну. Спустя 77 лет с момента триумфа советского кинематографа писатель и сценарист Алексей Иванов скажет: «Все мы изнасилованы Голливудом». Увы! Это так! Макет нашего восприятия мира серьёзно форматирован фабрикой грёз, и современному кинозрителю непросто смотреть советский фильм 77-летней давности. Не менее сложно сегодняшним детям смотреть гениальные птушковские сказки. Код гения для них, сегодняшних, сокрыт. Не знаю, удастся ли вернуть актуальность советским киношедеврам, но ценность их совершенно точно должна быть осознана.

И здесь, в этой главе, у меня конкретная цель – я хочу зафиксировать, сохранить память:

о первой цветной советской полнометражной художественной ленте;

о первом художественном фильме про Урал;

о первой экранизации бажовских сказов;

о первом опыте Павла Бажова – сценариста;

о первом полнометражном фильме мага-сказочника Александра Птушко;

о первом фильме в карьере будущих оскароносцев Михаила Богданова и Геннадия Мясникова;

о первом советском фильме, снятом в Праге;

о первом фильме, удостоенном награды Международного Каннского фестиваля;

о фильме номер один в прокате 1946 года.

И всё это о фильме «Каменный цветок». Победном! Цветном! Первом! А ведь тогда, в 1945-м, всё висело на волоске! Но закончилась эта киноистория, к удивлению многих, очень хорошо! Прямо как в кино!

Получилось? Ставим в теме точку?