Бажов

А вот и ещё одна цитата «нашего уральского всего» Павла Петровича Бажова всё из того же документа:

«…Вы говорите о широких возможностях кино и больших кредитах, но не обратили внимания на одну деталь (согласен, что деталь имеет большое значение в искусстве): среди лиц, так или иначе связанных с картиной, нет больших прославленных имен. О чём это говорит? Думаю, что, прежде всего, потому что сценарий не показался интересным. Между прочим, этого отрицать не могу: удержать внимание зрителя не так-то легко. Ухватился за сценарий только Птушко, которого, по роду его дарования, привлекла, в первую очередь, возможность самого разнообразного приложения кинотехники. Своего рода поэма. Но кто такой Птушко? Он же мультипликатор! И те, кто позаметнее, стали в сторонку: посмотрим, что выйдет. В результате художники – юноши, только что начинающие, и в исполнителях – студентка, и в композиторах не Хренников, не Кабалевский, а Шварц. Снаряжение, как видите, не очень блистательное. ‹…› Птушко я благодарен ещё и потому, что он, как подлинный художник (пусть кинотехники), понял идею вещи и бережно с ней обращался на всём протяжении картины. Нигде её не затемнил своими киноштучками, которым отвёл только служебную роль. Они, по-моему, действительно помогают удерживать внимание зрителя и ловко ведут к тому, что нужно для сказа»[386].

Люкс не по-советски

При всей сложности съёмочного процесса проходил он в довольно приятной обстановке. Актёры снимались в комфортных павильонах, жили в прекрасной гостинице, в которой у исполнителей главных ролей были одноместные номера с собственными ванными комнатами с сияющими мраморными раковинами. От такой роскоши некоторые артисты впадали в ступор. Хуже всех пришлось Тамаре Фёдоровне Макаровой. Её роль, действительно, сводилась во многом к бесконечным переодеваниям и последующим многочасовым стоянием в кадре под палящими киношными софитами. Но первая леди советского кинематографа даже в столь сложных кинематографических обстоятельствах демонстрировала несгибаемую волю и выдержку. Иногда это было чертовски неловко, потому как даже в уборную Тамара Макарова самостоятельно уйти не могла. Сложность и хрупкость одеяний не предполагала возможности комфортного удовлетворения естественных потребностей, поэтому в туалет актрису возили во всем облачении прямо на тележке.

Поиск животных для фильма

Отдельно хочется упомянуть о живом реквизите. О нём увлечённо писала чешская пресса.

Чехословацкая газета «Народное освобождение» («Národní osvobození») в номере от 4 октября 1945 года рассказывает о поиске «живого реквизита» для съёмок нового советского фильма:

«В цветном русском фильме-сказке „Каменный цветок“, который будет снимать в баррандовских павильонах режиссёр Александр Птушко, кроме актёров и актрис будут сниматься также: сто ворон, три зайца, двести ящериц, пять белок и один дятел. Чешский специалист по реквизиту, которому поручили добыть этих живых „актёров“, не растерялся и собрал необходимое количество животных к полному удовлетворению режиссёра».

Газета «За свободную Чехословакию» («Za svobodné Československo») от 9 сентября 1945 года в заметке «Сказочные требования» также рассказывает о поиске «живого» реквизита для съёмок нового советского фильма:

«Наверняка вам будет интересно узнать, как чешский реквизитор справился с такой задачей. Элементарно. Неподалёку от Праги есть станция по разведению ворон, где пытаются доказать, что ворона – полезная птица. Реквизитора не особо интересовала полезность самих ворон, зато заинтересовала полезность станции. Он позвонил туда и заказал сто ворон породы „полезные“. Когда он начал искать зайцев, выяснилось, что выведена новая порода кроликов, которые внешне удивительно напоминают зайцев. Три кролика были заказаны для фильма. Двести бабочек предоставил зоопарк. Сложнее было с ящерицами. Реквизитор выяснил, что большие ящерицы водятся в Югославии. Благодаря помощи югославского посольства и чехословацких чиновников на „Баррандов“ скоро прибудут двести больших ящериц. Пять белок и дятла предоставит один торговец птицами. Оказывается, собрать нужный реквизит для фильма не так и сложно».

Та же местная пресса пишет и о первом зрителе картины. Вы, несомненно, удивитесь – им оказался самый настоящий маршал.

Первый зритель фильма «Каменный цветок»

Чехословацкая газета «Свободные новости» («Svobodné noviny») публикует 22 марта 1946 года на первой полосе большой репортаж о пребывании маршала Иосипа Броз Тито в Чехословакии. В рамках этого визита югославский лидер посетил киностудию «Баррандов», где посмотрел отрывки советского фильма «Каменный цветок». Судя по всему, маршал Тито был первым зрителем нового советского фильма.