Бажов

Эксперты отмечают, что эта первая отечественная полноценная лента не имеет ничего общего с китчевой цветной американской «Белоснежкой» или «Цезарем и Клеопатрой». Там на первом месте пресловутый вау-эффект, который в нашей стране называют по-другому – «вырви глаз».

Что же касается Мясникова и Богданова, то они закрепят успех в будущем. Уже через несколько лет они получат главную кинематографическую награду «Оскар» за фильм «Война и мир» режиссёра Сергея Бондарчука.

Отдельных восторженных слов заслуживают костюмы, созданные Ольгой Кручининой. Никто не будет спорить, что костюм – очень важная часть общего художественного решения фильма. «Здесь нужна высочайшая требовательность, даже к пуговице», – объяснял режиссёр Андрей Тарковский.

Перед юной художницей, работавшей до этого всего лишь на одной картине, встала нелёгкая и ответственная задача – придумать и воплотить образы персонажей на цветной киноплёнке. Но она блестяще справилась с этим. Не останавливало Ольгу Семёновну и отсутствие необходимых материалов, она придумала свой способ создания богатой фактуры: на плотную основу накладывались более легкие, в том числе блестящие ткани, сверху наносился орнамент, который вышивался на специальной машине, а потом прорезались нужные слои, создавая эффект сложной текстуры. Немного жемчуга, чеканки и тесьмы – и вот уже перед нами роскошные царские облачения!

«Кручининой одной из первых пришлось осваивать специфику в цветном кино, – пишет искусствовед Галина Галаджева в своей книге „Художники советского художественного кино“. – Здесь всё было ново. В „Каменном цветке“ нужно было создать центральный сказочный образ, который бы привлекал и отталкивал одновременно, разработать цветовую палитру „неземных“ соотношений цветов и найти ткани, способные принять в себя эти краски. Партитура цвета строилась художницей на оттенках перламутрово-серых, серебристо-зелёных, розово-дымчатых красок»[380].

А потом в её кинокарьере будет «Мимино». Ольга Кручинина одела российский экипаж международной авиалинии в эффектную белоснежную униформу. Ангелы – не меньше! Будет и «Ирония судьбы, или С легким паром!» Это по поводу её платья Брыльска плакала, что, дескать, не модный фасон. Но Кручина отвечала, что костюм – дело тонкое! Немодный фасон снова входит в моду! Будет в её карьере и бесспорный шедевр «Руслан и Людмила». Зритель, очарованный красивым киноповествованием, не заметит ни голубей, «загримированных» под попугаев, ни живой воротник – да, дрессированные животные играли роль дорогих мехов на вельможных одеждах! А как не упомянуть впечатляющие «Алые паруса»?

Ольгу Семёновну всегда отличали талант и свобода в творчестве: «Я была почти первым художником-профессионалом в кино. Поэтому работала всегда очень уверенно. Стыдно сказать – я знала, что лучше меня никто не сделает. И, видимо, это как-то передавалось режиссёрам, поэтому у меня никогда не было с ними конфликтов, они, как правило, принимали безоговорочно всё то, что я им предлагала»[381].

Эта лёгкость в творчестве и подарила нам яркие образы, которые навсегда останутся в истории отечественного кино. Как и тот факт, что успех начинался в 1946 году на съёмках первой отечественной цветной полнометражной картины «Каменный цветок».

Об этом фильме я написал большую книгу «Главный цветок Страны Советов», полную потрясающих событий, редких фотографий со съёмочной площадки, предоставленных Мосфильмом, и ярких имён, ставших частью бажовской команды. Одна только Тамара Макарова, лучшая Хозяйка Медной горы всех времён и народов, чего стоит.

Её мужа, Сергея Герасимова, называли главным режиссёром советского кино, а её саму – первой леди советского кинематографа, отечественной Гретой Гарбо, женщиной-загадкой. Неудивительно, что роль Хозяйки Медной горы в культовом фильме-сказке «Каменный цветок» досталась именно ей. Тамара Макарова стала легендой кино и объектом обожания тысяч поклонников!

В 1945 году Тамара Макарова впервые за долгие годы снялась в фильме, где режиссёром выступил не Сергей Герасимов. Речь, конечно, о «Каменном цветке». С этой картиной Макарова впервые выехала в «дальнюю» заграницу, на фестиваль в Италию.

Итак, Венеция, 1946 год. Триумфальный показ фильма «Каменный цветок». Именно там, на международном кинофестивале, посыпались предложения.

«Там ей внезапно было сделано заманчивое предложение, о котором она вспоминает так: „Один американский продюсер говорил мне, что он постарается осуществить свой проект – снять ’Анну Каренину’, а я буду её играть. Вернувшись домой, я рассказала об этом. Слух дошёл до нашего друга Михаила Калатозова. Будучи заместителем министра кинематографии (в 1945–1948 годах он возглавлял Главное управление по производству художественных фильмов. – А. Ф.), он высказал мне своё официальное возмущение:

– Как вы могли дать повод подумать, что вы поедете куда-то сниматься?