Бажов

А что прикажете делать Птушко? Ведь Яншин отснялся в половине эпизодов, декорации которых были уже разобраны. Переснять эпизоды с другим артистом было невозможно. И где же взять недостающие сцены? Да, поначалу Птушко не терял надежды, он совестил уехавшего Яншина, требовал вернуться и выполнить обязательства. Более того, Птушко писал грозные письма начальству. Высоким начальством, которому Александр Лукич адресовал свои просьбы, был не кто иной, как Иван Большаков. Он руководил советским кино с 1939 по 1953 год. Легендарная личность! Каждую субботу ровно к 23.00 он привозил в Кремль кинофильмы. Оставался смотреть их вместе со Сталиным и, при необходимости, комментировал. А необходимость была частой. Только после просмотра вождём, становилось ясно, выйдет фильм в народ или нет.

Мнение Сталина было мало предсказуемо. К примеру, на худсовете Госкино «Сказание о земле Сибирской», «Русский вопрос», «Далёкая невеста» подверглись серьёзной критике, а Сталину они понравились. Всё получилось наоборот со «Светом над Россией» Сергея Юткевича. Худсовет принял кинофильм на «отлично», а Сталин его разгромил. Пришлось переснимать. Говорят, что Сталин очень уважительно относился к Ивану Григорьевичу, за что тот даже получил прозвище Тефлоновый. А всё потому, что, дескать, к нему ничего дурного не прилипало. Да и как прилипнешь, если у него в покровителях сам Сталин. И вот этому влиятельному чиновнику Птушко жаловался и на жуткий развал в материальной части, так как приходилось снимать морально и физически устаревшими камерами, и на недобросовестных актёров. В письмах Большакову Птушко называл Яншина непорядочным человеком и просил комиссара наставить исполнителя главной роли Северьяна Кондратьевича на путь истинный. Но, увы, либо Большакову было не до того, либо он уже понял, что «Каменный цветок» окончательно не выходит! Яншин в Баррандов так и не вернулся.

Вот как раз здесь и проявился великий талант Птушко. Он переписал оставшуюся часть сценария, исключив из него персонаж Яншина, с помощью клея и ножниц перемонтировал отснятый материал, оставив от главной роли Северьяна лишь несколько эпизодов. Как в такой ситуации чувствовал себя Птушко, остаётся лишь догадываться. А ведь всё могло быть совсем не так. Птушко с Бажовым мечтали о другом. Ведь я совершенно не оговорился, назвав роль Северьяна Кондратьевича главной. Она и была изначально главной, а вовсе не эпизодической. Во второй части картины зрителей должны были удивить почти мексиканские страсти, в полную силу должна была развернуться новая любовная линия. Да, не удивляйтесь, – Северьян должен был добиваться расположения Катерины, невесты Данилы-мастера. Но… Не случилось.

Не случилось появления в «Каменном цветке» и ещё одной звёздной персоны. В съёмках не принял участие любимец Сталина, исполнитель ролей Александра Невского и Ивана Грозного, как бы сейчас сказали, – культовый артист, Николай Черкасов (Черкасов в это время тоже был в Баррандове, но участвовал в съёмках картины «Весна»). В «Каменном цветке» он должен был сыграть дедушку Слышко. Здесь стоит заметить, что роль Слышко в фильме небольшая, но знаковая. В итоге её сыграл малоизвестный актёр Алексей Кельберер. В 1945 году, к моменту начала съемок фильма «Каменный цветок» Кельбереру, актёру Государственного театра киноактёра, было 47 лет. Именно ему предложили играть характерного дедушку, которому, по сценарию, ни много ни мало, а под восемьдесят. Согласитесь, воплощать на экране человека вдвое старше себя – задача не из простых. Однако это была не единственная сложность. Персонаж во всех отношениях на особицу – не придуман, а подсмотрен Пашей Бажовым – подростком. Деда Слышко в «Каменном цветке» Алексей Кельберер сыграл с использованием характерно-эксцентричных красок и обильного грима, за которым сложно было узнать самого артиста. Нужно ли говорить, что последнее обстоятельство напрочь лишило исполнителя доброй половины его актёрских возможностей. Игра с маской необыкновенно трудна и образ деда необычайно сложный. Здесь как нельзя кстати пришлись бы живые, естественные эмоциональные краски, богатая мимика. Ошибаться было нельзя. Несомненно, Бажов вкладывал в этот образ огромный смысл.

Образ рассказчика Слышко и характер повествования играют для Бажова важную, я бы даже сказал, ключевую роль в формировании единства сказового мира. Сам ход повествования определяется положением рассказчика «наверху и в центре» в буквальном смысле – это караулка на Думной горе, откуда на бо́льшую часть локальных «привязок» дед-рассказчик может «указывать рукой».