Бажов

Но так ли уж беспомощен? Этим вопросом я задался, увидев в перечне предметов Екатеринбургского мужского духовного училища и Пермской духовной семинарии, где будущий писатель учился, профильные музыкальные предметы. Интересно, но школяр, а потом и студент Бажов на регулярной основе занимался пением и изучал нотную грамоту, а обучали его профессиональные музыканты. Поэтому говорить о «музыкальной беспомощности» в отношении писателя не приходится. Да и как быть с его фантастической наслушанностью! А вот ещё одно – в семинарские годы Бажов полюбил оперу и оставался верен ей всю жизнь. На склоне лет в письме известному музыкальному режиссёру и либреттисту Иосифу Келлеру он писал о Пермском оперном: «…Этот театр для меня самый близкий, так как я связан был с ним в юношеские годы. Там слышал таких изумительно богатых певцов… Эта точка для меня не менее дорога, чем высокий камский берег…»[349]

Певица Дарья Спришевская, солистка Свердловского оперного театра с 1931 года

Пермский театр оперы и балета

Были у Бажова свои любимые певцы и в Свердловском театре оперы и балета. Его восхищал Василий Ухов, особенно в партии Онегина. По словам Ариадны Бажовой-Гайдар, писатель считал, что «голос певца был так силён, а тембр так хорош, что он намного превосходил всех известных певцов»[350]. Другим кумиром Павла Петровича была Дарья Спришевская. По поводу исполнения оперной арии какой-нибудь прославленной певицей он мог заявить: «Хорошо, а всё-таки куда до Спришевской!»[351]

Во как! Ну кто после таких историй скажет, что Павел Петрович был профаном в музыке? Остались сомнения? Тогда продолжим воспоминаниями Евгения Пермяка. Они ещё раз убеждают нас в том, что за имиджем «тугоухого» скрывался человек, тонко чувствующий музыку. Рассказ Пермяка относится к 1920-м годам – времени его работы в «Живой театрализованной газете», к сотрудничеству с которой он привлёк и Павла Петровича. «Товарищ Бажов ко всем прочим его достоинствам оказался ещё и музыкальным человеком, – писал Пермяк. – Дело в том, что театрализованный материал живых газет не только читался, но и пелся. Пелся на широко известные мелодии: русских песен, арий, опереточных куплетов, романсов и т. д. В тексте мы указывали в скобках: на мотив такой-то. И не всегда этот мотив соответствовал тому, какое действующее лицо и что исполняет. Бажов не упускал и этой подробности. „Зачем петь такие серьёзные слова на пошлый мотив ’Пыжика’, разве мало мелодий на этот размер? Вот послушайте…“ И он принимался тихо напевать написанное на иную, более или вполне соответствующую мелодию»[352].

С лёгкой руки Павла Петровича появилась первая опера, написанная по произведению Дмитрия Мамина-Сибиряка. По признанию её автора, композитора Григория Белоглазова, именно бажовская мысль об «оперном колорите» исторической повести «Охонины брови», переданная ему свердловскими литераторами, послужила толчком для музыкально-драматического воплощения сюжета этого произведения.

При разработке бажовской темы уральские композиторы смогли найти литераторов, ставших их творческими соратниками при работе над произведениями, предназначенными для музыкального театра. Один из них – уже упомянутый известный либреттист Иосиф Келлер, ко всему прочему ставший соавтором Бажова при создании сценария к художественному фильму «Каменный цветок» 1946 года Александра Птушко и автором либретто балета «Каменный цветок» Александра Фридлендера. На основе либретто М. Лумновой возникла опера «Серебряное копытце» Любови Никольской. В результате содружества композитора Клары Кацман, писательницы Марии Логиновской и поэтессы Елены Хоринской появилась на свет музыкальная комедия «Марк Береговик». Таким образом, либретто и сценарий разных авторов, становясь литературной основой для музыкально-драматических сочинений уральских композиторов, создавали условия для второй жизни произведений Бажова в новом пространственном формате – теперь уже на подмостках музыкальных театров[353]. Отдельной строкой хочется рассказать о потрясающем произведении композитора Алексея Муравлёва на тему бажовских сказов.

Широкой публике автор многих симфонических произведений Муравлёв стал известен музыкой песни «Виновата ли я», которая довольно быстро стала считаться народной. Алексей Муравлёв написал музыкальное сопровождение почти к 200 фильмам, и к бажовскому наследию выдающийся композитор оказался причастен.