Читаем Бестиарий полностью

Тормошу его, бью по щекам. В ответ только слабый хрип, голова безвольно болтается.

– Маша, отойдет! – говорю я, еле ворочая языком, и пытаюсь уйти в комнату.

– Идиот! – орет Маша и бьет меня по лицу. – Сейчас с Гришей тащите его вниз, я поймаю тачку! Где ближайшая больница?

– На Вавилова, тут рядом, через Муринский ручей, – говорю я, немного очухавшись, но безвольно и безразлично.

Из комнаты, почесываясь, выходит Гриша. Он не ропщет, видать, не впервой. Обычно дознутых просто выносят на лестницу. В квартиру врачей вызывать нельзя – после диагноза подтянутся менты. Пытаемся поднять брата, закинувшего руки нам на плечи, он тяжел. Делаем все молча, только тихо и лениво ругаясь матом. Маша убежала вниз.

– Нет, Сид, так мы его не дотащим. – Гришу зарубает.

– Давай за руки и за ноги, – предлагаю я.

Кладем на пол. Гриша за ноги, я за руки. Выносим из квартиры ногами вперед. Тащим с трудом. «Брату не мешало бы похудеть, хотя бы чуть-чуть», – думаю я. Мышцы черных хомяков отяжелели кайфом. Двенадцать этажей вниз. В лифте брат лежит на полу, нас зарубает. Подкашиваются ноги. У Гриши изо рта капает вязкая слюна. Ай да Маша, вот это сварила! Первый этаж, встрепенулись, открыли глаза. Опять за руки, опять за ноги. Тащим. Брат хрипит. Об ступеньки стукается его голова. Ступенек пять, бум-бум, пять раз. Выносим во двор. Волочем изо всех сил на детскую площадку. Задеваем чуть-чуть головой о пореб-рик. Бессознательные, как и трупы, тяжелы. Сопим, отдыхаем, положив его у скамейки на гравий.

– Нет, Гриша, давай все-таки на скамейку, – говорю я.

Из последних сил закидываем. Косо смотрит в нашу сторону мать и на всякий случай зовет к себе, подальше от нас, своего маленького ангела. Я ее понимаю. Садимся рядом. Свежо. И тихо. То, что надо. Но все портит Маша.

– Сид, давай, тащите сюда! – кричит она из подъехавшего жигуленка ярко-красного цвета.

Денег у нас нет, но Маша умеет разговаривать с людьми, она работала на лохотроне, там это важно – уметь убеждать. Водитель помогает нам. Мчимся. Что она ему сказала? Но он озабочен. Потом только, почти доехав до больницы, он смотрит на нас подозрительно в упор зеркала заднего вида. Мы рубимся и чухаемся. Брат уже не хрипит, посинели губы. Чуть приоткрытые глаза, под веками бело. Только сейчас замечаю, что с нами нет Гриши. Брат головой у меня на плече. Периодически он валится вниз, на колени. Придерживаю. Безучастно. Как-то не трогает, не чувствую ничего. И вот заезжаем на территорию больницы. Под главный вход, знаете, как в этих старых ленинградских больницах. Маша туда, в приемный покой. А к нам тут же охрана: «Здесь нельзя стоять, отъезжайте».

Вышел врач. Что-то Маша ему сказала. Врач потрогал брата.

– Пульса нет, – сказал.

Выскочили с каталкой, положили, повезли. Пульса нет. Что значит пульса нет? Нет пульса? Меня как током дернуло. Прямо в сердце. А у брата пульса нет. Значит, сердце встало? Я застыл, не мог пошевелиться. Туман вокруг. Маша что-то мне кричала, я не слышал, в голове колокол, кровь бьет в виски. Затошнило. Маша опять треснула меня по лицу.

– Сид, пойдем! Ты че блять! – орала она.

Слух вернулся, я услышал ее. Она взяла меня за руку и потащила внутрь.

– Подожди! – я блеванул в урну.

Охрана не хотела пускать.

– У нас там человек, его брат! – кричала Маша.

И еще что-то кричала. Пустили. Коридоры. Лампочка одиноко мигала. Больные вокруг с зелеными несчастными лицами. Врачи почему-то в зеленых халатах. Мы сели в обшарпанные кресла. Меня все еще тянуло в вату. «Смирись! Смирись!» – ползло червяком гадким в мозг. Рядом кто-то стонал. Я не смотрел, закрыл глаза.

– Потерпи, потерпи! – говорил кто-то тому, кто стонал.

Услышал, что Маша с кем-то говорит. Открыл глаза. Перед Машей стоял большой усатый врач в зеленой шапочке и с длинными волосатыми руками, торчащими из зеленых коротких рукавов.

– Пятьдесят на пятьдесят, – донеслось до меня.

Говоря это, врач еле скрывал улыбку. Что же тут смешного, не понял я. Врач неторопливо ушел внутрь кабинетов реанимации. Сразу подошел охранник.

– Выйдите отсюда!

– У меня там брат! – возмутился я.

– Мне что, вывести вас? – Охранник с нескрываемым отвращением смотрел на меня.

Он ждал, наверное, что я буду сопротивляться, чтобы все-таки пришлось вывести. За его спиной замаячил его напарник. Да, наркоманов не любит никто. Я хотел что-то возразить, но мысли путались.

– Ладно, Сид, пошли отсюда, – Маша взяла меня под руку.

Стемнело. Шли молча. Горло и носоглотку трепала горечь, хотелось плакать. Мысли путались, вернее, сам я их путал, потому что только одна страшная мысль хотела быть главной и окончательной.

– Маш, а что если… – глубоко дыша, пытаясь проглотить горький комок, попытался спросить я.

– Сид, блять, заткнись! – оборвала Маша.

Я заткнулся и проглотил.

Дома было слишком тихо и гадко. Очень раздражали баяны на столе. Скомканное покрывало на пустом кресле на кухне. Маша сразу начала химичить с обмывками, ватками и вторяками.

– Не дознись, – пошутил я.

– Иди вон, дурак! – беззлобно огрызнулась Маша, выбирая из кружки в шприц.

Перейти на страницу:

Все книги серии Книжная полка Вадима Левенталя

Похожие книги

Дом учителя
Дом учителя

Мирно и спокойно текла жизнь сестер Синельниковых, гостеприимных и приветливых хозяек районного Дома учителя, расположенного на окраине небольшого городка где-то на границе Московской и Смоленской областей. Но вот грянула война, подошла осень 1941 года. Враг рвется к столице нашей Родины — Москве, и городок становится местом ожесточенных осенне-зимних боев 1941–1942 годов.Герои книги — солдаты и командиры Красной Армии, учителя и школьники, партизаны — люди разных возрастов и профессий, сплотившиеся в едином патриотическом порыве. Большое место в романе занимает тема братства трудящихся разных стран в борьбе за будущее человечества.

Георгий Сергеевич Березко , Георгий Сергеевич Берёзко , Наталья Владимировна Нестерова , Наталья Нестерова

Проза / Проза о войне / Советская классическая проза / Современная русская и зарубежная проза / Военная проза / Легкая проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза