Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Возможно, это стало последней каплей для Самнера. В апреле, когда Шари получила награду USO of Metropolitan New York как "Женщина года", ее отец не пришел на церемонию (по его словам, у него возник конфликт). Они перестали разговаривать и видеться, общаясь только по факсу или через адвокатов.

Их споры ставили под угрозу статус Шари как преемника Самнера на посту председателя. В 2007 г. в письме к попечителям Самнер прямо заявил, что "Шари не обладает необходимыми деловыми суждениями и способностями для работы в качестве председателя", а в июле он обнародовал свое пренебрежительное мнение в письме в Forbes: " В то время как моя дочь говорит о хорошем управлении, она, очевидно, игнорирует кардинальное правило хорошего управления, согласно которому советы директоров двух публичных компаний, Viacom и CBS, должны выбрать моего преемника". Но, по мнению Самнера, эффективное управление, очевидно, не подразумевает вынесения независимых суждений этими директорами. " Если она будет настаивать на том, чтобы стать моим преемником, то, несомненно, советы директоров сделают то, о чем я их попрошу", - продолжил Самнер. "Они никогда не шли против моего желания".

Нанеся последний удар по своим детям, он заявил: " Следует помнить, что я передал своим детям их акции" (хотя траст был учрежден дедом Шари, а не Самнером) и "именно я, практически без их участия, создал эти великие медиакомпании с помощью советов директоров обеих компаний".

Когда Шари прочитала письмо отца в журнале, она разрыдалась. Всю свою жизнь она пыталась добиться уважения отца, но в ответ была публично унижена.

Вскоре Дауман вышел на связь, чтобы договориться о ее уходе из семейного предприятия или, по крайней мере, убедить ее согласиться на значительно сокращенную роль. Шари едва могла заставить себя говорить с ним. Она была уверена, что он организовал нападение на Forbes, поскольку подобное письмо в национальное издание никогда не было бы опубликовано без проверки и одобрения со стороны Даумана. А Самнер, несмотря на свою боевую репутацию, не любил конфликтов с дочерью, тем более публичных. А когда они с Дауманом общались, ей казалось, что Дауман едва сдерживает удовлетворение от перспективы избавиться от главного соперника своей семьи.

(Дауман всегда утверждал, что не имеет никакого отношения к этому письму и был удивлен им не меньше других. Самнер поручил своему помощнику напечатать и отправить по факсу письмо непосредственно в Forbes, минуя Карла Фолта, руководителя отдела по связям с общественностью, и Даумана).

Шари согласилась продать свой пакет акций, но хотела получить 1,6 млрд. долл. Вместо этого Дауман предложил ей стать владельцем национальной сети кинотеатров.

Они еще не пришли к согласию, когда в октябре 2008 года рухнула компания Lehman Brothers и начался финансовый кризис. Акции Viacom и CBS резко упали в цене. С банковским долгом в 1,6 млрд. долл., который необходимо было погасить, National Amusements оказалась на грани неплатежеспособности. Она была вынуждена продать акции CBS и Viacom на сумму 1 млрд. долл. и значительную часть своей сети кинотеатров, включая элитный кинотеатр Shari's в Лос-Анджелесе.

По оценкам Forbes, чистая стоимость Самнера упала с $6,8 млрд. в 2008 году до всего лишь $1 млрд. в 2009 году - этого едва хватило для того, чтобы он остался в ежегодном рейтинге миллиардеров мира. О выкупе доли Шари речи больше не шло. Она с головой ушла в работу по погашению долгов и пересмотру условий займов. Шари также воспользовалась внезапной финансовой уязвимостью Самнера, продемонстрировав, что она может быть такой же жесткой, как и ее отец. Она поручила своим юристам составить восьмидесятистраничную судебную жалобу, в которой, помимо прочих обвинений, подробно описывались корыстные действия Самнера в связи с фиаско Midway, и пригрозила подать ее в суд на следующий день.

Сотрудники Viacom и CBS, прекрасно осведомленные о растущей напряженности между отцом и дочерью, шутили, что Редстоуны будут вручать друг другу "повестки в суд на Рождество".

Самнер был вынужден пойти на уступки, чтобы не допустить жалобы Шари: Шари сохранила свой 20-процентный пакет акций и получила пожизненный трудовой договор с National Amusements, гарантирующий ее участие в деятельности компании в обозримом будущем. Она осталась директором, но, хотя и сохранила за собой титул президента, он носил в основном церемониальный характер, и она отказалась от повседневного управления сетью кинотеатров. Она также получила полную собственность на российскую сеть кинотеатров, которую впоследствии продала за 190 млн. долл. и получила 5 млн. долл. на создание собственного венчурного фонда.

Отец и дочь заключили непростое перемирие. Шари никогда не обсуждала с отцом письмо Форбса и не рассказывала ему о том, как сильно оно ее ранило.


ЭПИЗОД 3.

Sumner

будет жить вечно


Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино