Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В 2008 году Малия Анделин, двадцатишестилетний визажист, живущая в Лагуна-Бич, как и многие американцы в то время, пополняла свой доход, покупая и перепродавая недвижимость на заемные деньги. Затем разразился финансовый кризис, кредиты резко испарились, и на этом все закончилось. Анделин искала другой источник дохода, когда подруга посоветовала ей попробовать поработать стюардессой на частном самолете. Частью ее обучения были курсы самообороны, где она познакомилась с двумя пилотами, которые порекомендовали ей работать с ними в авиационной компании, обслуживающей самолеты CBS и Viacom.

Стройная блондинка Анделин выросла в штате Юта, младшая из восьми детей в строгой мормонской семье. Она никогда не летала профессионально, но хотела попробовать. Во время первого полета одним из ее пассажиров был кинозвезда Роберт Дауни-младший.

Анделину нравилась эта работа, и, похоже, у него была к ней склонность. Неизбежно наступил день, когда Самнер оказался на борту самолета. В конце ноября, спустя чуть больше месяца после того, как он подал на развод с Полой, Самнер вместе со своим другом Арнольдом Копельсоном, продюсером и членом совета директоров CBS, и его женой Анной летел из Нью-Йорка в аэропорт Ван-Найс под Лос-Анджелесом. В ожидании взлета Анделин зашла в салон и спросила Самнера, не может ли она помочь ему пристегнуть ремень безопасности.

"Кто ты, блядь, такая?" - спросил он.

"Самнер, остановись", - вмешалась Энн Копельсон.

Анделин не знала, как реагировать. "Я Малия", - сказала она. "Я работаю в самолете". Она напомнила ему, что уже летала с ним однажды.

"Я бы запомнил такое красивое лицо, как у тебя", - ответил он.

Это ее возмутило. "Кто ты такой, мать твою?" - сказала она и вышла из кабины.

То, что она могла дать столько же, сколько и получить, казалось, приводило Самнера в бешенство. Как только они оказались в воздухе, он стал постоянно ее звать.

"Я слышал, что женщины любят, когда их шлепают", - сказал ей Самнер в один из моментов. "Вам нравится, когда вас шлепают?"

Анна Копельсон тщетно пыталась заставить его замолчать. Арнольд ничего не сказал.

"Пожалуйста, не подавайте на меня в суд за сексуальные домогательства", - сказал Самнер Анделину, а затем рассмеялся.

В течение всего полета Самнер забрасывал Анделин неуместными комментариями, и она все больше расстраивалась. Он неоднократно просил у нее адрес и телефон. Она отказывалась.

Пилоты были возмущены, но не удивлены - у Самнера была привычка домогаться женщин на корпоративных самолетах, а затем увольнять их. После приземления самолета один из пилотов отозвал Анделина в сторону.

"Скорее всего, мы больше не увидимся", - сказал он. "I know how he is. Мы все знаем, какой он".

Несмотря на ее отказ, Самнер без труда узнал номер телефона Анделин, предположительно в авиационной компании. Он звонил беспрестанно - так часто, что она отключила телефон. Он оставлял сообщения с предложением поужинать и обсудить меню корпоративного самолета. Она игнорировала его. Между тем, несмотря на настойчивые просьбы о работе, она не получала никаких заданий. Самнер, казалось, висел на волоске от возвращения на работу, если она согласится поужинать вместе с ним.

"Некоторые говорят, что я создал "Миссию: Невозможно", а некоторые говорят, что эта миссия невыполнима", - сказал ей Самнер в одном из голосовых сообщений. "Но я сделал эту миссию возможной. Я знаю, что вы не любите рисковать и не стали бы разговаривать со мной в самолете, но я знаю, что если бы вы перезвонили мне и рискнули, то этот звонок, возможно, изменил бы вашу жизнь".

Сообщение привело Анделин в ярость. Как он смеет оставлять ей голосовые сообщения с предложениями, после того как она отказалась дать ему свой номер и он внес ее в черный список для работы в самолете? Она позвонила ему и оставила сообщение. "Кем вы себя возомнили? Это нехорошо. Я просто хочу знать, когда я смогу вернуться на свою работу".

В ответ Самнер прислал ей подарок - инкрустированную кристаллами сумочку Judith Leiber в виде пантеры (стоимость современных вариантов превышает 5 тыс. долл.). "Я пантера, и я собираюсь наброситься", - говорилось в сопроводительной записке.

Водитель Самнера наконец-то появился у ее дома. Поужинает ли она с Самнером? Хотя бы раз?

Ничто из того, что сделал или сказал Анделин, не отпугнуло Самнера. Она беспокоилась: учитывая его огромное богатство и власть, на что он может пойти? Возможно, было бы проще принять его приглашение, хотя бы один раз. Может быть, ей вернут ее работу.

В конце концов она согласилась поужинать с Самнером. Что-то подсказывало ей, что она еще пожалеет об этом.

 

Пользуясь путеводителем Zagat, Самнер выбрал ресторан в Ньюпорт-Бич, неподалеку от места, где жил Анделин. Когда наступил день встречи, Самнер заехал за Анделин и попросил своего водителя отвезти их туда. Она редко употребляла алкоголь, но в тот вечер выпила бокал вина, чтобы успокоить нервы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино