Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Рейтинги быстро падали, несмотря на классический финал реалити-шоу: звонит руководитель звукозаписывающей компании и, судя по возбужденным крикам участников группы, кажется, что большой контракт на запись неминуем. Но MTV отменило шоу.

Редстоун поддерживал связь с Нейлор и, по словам Нейлор, разговаривал с ней по телефону от трех до пяти раз в неделю. Он поощрял ее голливудские устремления и давал советы по карьерному росту. Самнер также осыпал Нейлор акциями Viacom и другими выплатами, общая сумма которых, по словам Херцера, превысила 20 млн. долл.

После того как журнал The Hollywood Reporter сообщил, что Нейлор в один прекрасный момент продал акции Viacom на сумму 157 000 долларов, возникли вопросы о все более непристойном поведении Самнера. "Некоторые люди, близкие к Редстоуну, говорят, что он уже давно перешел на уровень неосознанной самопародии, делая графические сексуальные комментарии во время светских или деловых обедов", - сообщает журнал. Один из голливудских руководителей сказал: "Он ведет себя как 15-летний ребенок в летнем лагере".


ЭПИЗОД 4.

VIP

-социальный клуб

Inner

Circle


Осенью 2010 года Брэндон Корфф, двадцатипятилетний внук Самнера, обратился к Патти Стенджер, "свахе миллионеров" из реалити-шоу Bravo, с просьбой найти подходящую романтическую пару для его деда. Постоянные свидания с Самнером, не говоря уже о сопутствующем им изобилии роскошных подарков, сводили его с ума. "Я не могу с ним смириться", - признался Брэндон Стенгеру. Когда Пола ушла из жизни, возможно, Самнеру нужна была постоянная романтическая спутница, которая внесла бы некоторую стабильность в его личную жизнь.

Брэндон был непосредственным свидетелем выходок своего деда. После окончания Университета Джорджа Вашингтона он недавно переехал в Лос-Анджелес, чтобы работать на MTV, и иногда останавливался у Самнера. Он был по-мальчишески красив, с модной щетиной на лице, и вскоре уже ездил на Bentley по городу и сопровождал Самнера на многочисленные мероприятия индустрии развлечений. Он часто смотрел с дедом спортивные передачи по телевизору и посещал еженедельные воскресные киносеансы, которые Самнер устраивал у себя дома.

Брэндон был вторым из трех детей Шари Редстоун от ее брака с Айрой Корфом, с которым она развелась в 1992 году. Несмотря на сложные отношения с детьми, Самнер очень любил своих внуков: Кимберли, Брэндон и Тайлер, трое детей Шари, и дочери Брента, Керин и Лорен. Юриспруденция была в семье : Брент и Шари, как и их отец, были юристами, как и Кимберли, Керин и Тайлер (который также был рукоположен в сан раввина).

Брэндон не разделял их научных взглядов. В Лос-Анджелесе он встречался с несколькими моделями и актрисами, некоторые из которых, в свою очередь, встречались с Самнером. Самнер неустанно требовал, чтобы Брэндон общался с ним и знакомил его с потенциальными романтическими спутницами, иногда звоня ему в три-четыре часа ночи. Именно Брэндон познакомил Самнера с Сингх, девушкой, получившей работу в отделе PR компании Showtime, о чем Брэндон почти сразу же пожалел.

Постоянные требования Самнера к Брэндону, а также его ухаживания за одними и теми же женщинами, способствовали тому, что между дедом и внуком порой возникали неловкие отношения . В 2009 г. на церемонию вручения премии MTV Video Music Awards в Лос-Анджелесе Брэндон привел свою тогдашнюю подругу - стройную брюнетку с длинными струящимися волосами, где они позировали для фотографов вместе с Самнером. В течение всего вечера Самнер нагло флиртовал со спутницей Брэндона, часто обнимая ее, и это зрелище наблюдали сидевшие неподалеку высокопоставленные руководители Viacom.

Год спустя Брэндон пригласил другую девушку и попытался привлечь Малию Анделин в качестве спутницы Самнера, возможно, надеясь избежать подобного инцидента. В мае он отправил Анделин электронное письмо: "Позволь нам пойти, я не хочу, чтобы он унижал себя и нас на MTV, и если тебя не будет, он может привести шлюху". Но Анделин отказал ему.

В конце концов это оказалось слишком сложной задачей для Брэндона. Он решил, что ему нужна профессиональная помощь в поиске компаньона для своего деда. С одобрения других членов семьи он обратился к Стенгеру.

 

Тангер переехала в Голливуд из Майами, где она руководила крупной службой знакомств, в надежде сделать карьеру продюсера. Ее образцом для подражания была Шерри Лансинг, бывшая модель и актриса, ставшая успешным руководителем студии. Лэнсинг руководила Paramount в течение двенадцати лет и была председателем совета директоров студии, когда ее приобрел Самнер. Стенгер никогда не работала на руководящих должностях, как Лансинг, но теперь она, вероятно, была гораздо более известна благодаря феномену реалити-шоу, появившемуся в последнее время. Теперь у продюсерских компаний появились собственные отделы, занимающиеся "несценариями", для работы с набирающим силу феноменом реалити-шоу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино