Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Мать и бабушка Стенгер были традиционными свахами в консервативной еврейской общине, в которой она выросла, и она использовала их опыт для создания голливудской службы знакомств. Лансинг познакомил ее с продюсером-ветераном Артуром Коном, который посоветовал ей заняться сватовством на постоянной основе. "Когда-нибудь у вас будет собственное телешоу", - предсказал он.

Что она и сделала, начиная с 2008 года на кабельном канале Bravo. В программе The Millionaire Matchmaker Стенгер проводила интервью с миллионерами, отбирала потенциальных спутников, а затем собирала их вместе на VIP-"миксер", кульминацией которого становилось свидание с победителем, причем все это снималось, монтировалось и транслировалось по телевидению.

Наглая, откровенная, приземленная и веселая, Стенгер казалась созданной для реалити-шоу, даже если ее резкие обобщения иногда вызывали споры. Какими бы грубыми ни были ее высказывания, она никогда не отступала от традиционных представлений о любви и браке. Она ограничивала участников двумя напитками на VIP-вечеринках и запрещала секс до тех пор, пока пара не вступит в "серьезные отношения". Шоу стало хитом для Bravo.

К моменту звонка Брэндона Стенджер была уже знаменитостью. Она никогда не встречалась с Самнером Редстоуном, но знала, что он - магнат и, более того, миллиардер. Поэтому Стенгер поехала в Беверли-Парк, чтобы лично встретиться с Самнером, чтобы, как она выразилась, "прочитать его энергетику".

Она прошла мимо пруда с коими и была введена в дом, где Самнер сидел в кресле перед аквариумами и смотрел на бегущую строку, закрепленную на стене. Первое впечатление было таким: возможно, в молодости он и был симпатичным, но сейчас он выглядел очень старым. Она знала, что ему восемьдесят шесть лет, но его внешний вид все равно поражал, особенно изуродованная рука. У нее было много свободных женщин, заинтересованных в богатых пожилых мужчинах. Тем не менее, это может оказаться сложной задачей.

Редстоун, казалось, был мгновенно очарован Стенджером, который соответствовал всем пунктам , которые, по его словам, он искал как для свидания, так и для потенциального брачного партнера: еврей, с темно-каштановыми волосами, моложе (хотя сорока-пятидесятилетние вполне подойдут). Самнер нагло флиртовал с ней, посыпая свою речь ненормативной лексикой, на что она отвечала ему взаимностью. В ходе интервью он уговорил ее сесть к нему на колени, что она и сделала, после чего вежливо, но решительно отстранилась. (Стангер придерживался строгого правила, запрещающего встречаться с клиентами).

То, что Самнер была готова встречаться с женщинами среднего возраста, открывало перед ней целый мир возможностей. У нее был длинный список одиноких, обаятельных и привлекательных женщин старшего возраста, о которых большинство ее состоятельных клиентов-мужчин даже не задумывались.

"Давайте сделаем это", - сказала она.

Стенгер объяснила, что Самнер будет зачислен на VIP-уровень, что гарантировало круглосуточный доступ к самой "свахе-миллионеру". Плата составляла 120 тыс. долл. в год с предоплатой, что покрывало целый год, хотя ей редко требовалось столько времени - в среднем, по ее словам, всего три свидания.

Редстоун предложил выплатить ей 60 тыс. долл. сразу, а остаток - позже. Редстоун почувствовал себя неловко и сказал, что ему назначили пособие, чтобы ограничить его все более щедрые расходы на женщин.

Стангер была недоверчива. "Что? Я не верю в твою душещипательную историю", - сказала она. "Вы можете получить 120 000 долларов. Я буду вам доверять, но если вы не доставите остальные 60 000 долларов, я вас отключу".

Редстоун выглядел довольным. "Никто никогда не доверяет мне", - сказал он. (В итоге он заплатил).

На одном из первых свиданий Самнер встретился с Рене Суран, актрисой, моделью и бывшей женой рок-гитариста Слэша. Суран была красивой, высокой и брюнеткой, и Самнер был без ума от нее. Но она не ответила на его пыл и не заинтересовалась его деньгами. Самнер был обижен отказом и все время умолял Стангера назначить ему еще одно свидание.

Никто другой, казалось, не мог соответствовать. Самнер часто звонил Стангер на следующий день после свидания, кричал и ругал ее за неудовлетворительную встречу. "Ты не должен так разговаривать с женщинами", - предупреждала его Стенгер. "Я больше не буду с тобой встречаться, если ты не позвонишь и не извинишься", - и бросала трубку. Когда он неминуемо перезвонил, она попросила его успокоиться. "Мы готовы сосредоточиться на любви?"

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино