Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В течение года Самнер и Стенджер стали близки. Она называла его "стариком" и "Нубби", имея в виду его травмированную руку, и посыпала свои высказывания ругательствами, которые совпадали с его собственными. Похоже, ему нравилось, что она противостоит ему и подшучивает над ним, и он наслаждался ее обществом. Он неоднократно говорил ей, что она - "девушка его мечты" и что она - та, которую он хочет, на что она отвечала отказом. Тем не менее, если не считать ругани и периодических вспышек, когда он выходил из себя, она находила его джентльменом старой школы. Он присылал за ней машину, когда они шли на ужин, и всегда носил костюм. Он пытался уговорить ее перенести свое реалити-шоу с канала Bravo на канал Viacom.

По окончании контракта Самнер оказался тем редким миллионером (или, в его случае, миллиардером), который не нашел удачной пары. "Что еще у вас есть?" - продолжал спрашивать он, даже встретив понравившегося ему человека. Стенгер предложила ему 10-процентную скидку, чтобы продлить контракт на второй год, но он не захотел платить. Тогда она предложила ему провести второе свидание с женщиной по имени Сидни Холланд, которая, как он ранее говорил, ему понравилась, но которую он, тем не менее, обошел стороной. "Если тебе нужна я, то ты должен встречаться с Сидни", - утверждала Стенгер. "Сидни - это моя мини-версия".

Холланд была личной подругой Стангера, а не клиенткой службы знакомств. У этих двух женщин было много общего: схожие физические данные, возраст (Холланд было тридцать девять лет), вероисповедание (обе были еврейками), интерес к здоровью, здоровому образу жизни и духовности Нового времени. Холланд была алкоголичкой и не пила. Она и Стенгер увлекались траволечением. У них даже была общая фамилия - Девичья фамилия Холланд была Стангер - , хотя они не знали об общих семейных корнях.

Холланд выросла в богатой Ла Джолла, Калифорния, пригород Сан-Диего, и была дочерью дантиста, который умер, когда ей было двадцать лет. В прошлом Холланд встречалась (и выходила замуж) за мужчин старшего возраста. Сесил Холланд, строительный подрядчик и бывшая модель, за которого она вышла замуж в 2000 году, когда ей было 29 лет, был старше ее на 16 лет. Брак продлился три года.

Шесть лет спустя на собрании анонимных алкоголиков Холланд познакомился с Брюсом Паркером, , руководителем отдела продаж компании Callaway Golf, сделавшим состояние после того, как производитель популярного драйвера Big Bertha вышел на биржу в 1992 году. (Только его акции Callaway стоили более $21 млн.) Он был на пятнадцать лет старше Холланда.

Через месяц после знакомства она переехала в квартиру Паркера на бульваре Уилшир, а он арендовал для нее автомобиль Mercedes. Но уже через несколько месяцев, в октябре 2009 г., у Паркера случился сердечный приступ, и он скончался во время секса с Холланд. Несмотря на их участие в собраниях анонимных алкоголиков, вскрытие показало, что причиной смерти стала "острая кокаиновая токсичность". Паркеру было всего пятьдесят три года.

Помимо травмы, связанной с внезапной смертью при столь неловких обстоятельствах (полиция расследовала убийство Холланд, но обвинения так и не были предъявлены), Холланд испытывала финансовые трудности. Многие ее счета остались неоплаченными, а сумма судебных решений и залогов составила 47 540 долл. Она называла себя предпринимателем, но переходила от одного неудачного бизнес-предприятия к другому: "экологически чистая" одежда для йоги, линия спортивной одежды и нижнего белья, даже собственный бизнес по подбору партнеров - VIP-социальный клуб Inner Circle, созданный по образцу клуба миллионеров Стенджера. (Стангер не одобряла попыток Холланд переманить ее клиентов, но не считала Холланд серьезным конкурентом). Холланд даже надеялась запустить собственное реалити-шоу о сватовстве, но ей не хватало наглой, созданной для телевидения индивидуальности Стенгер. Ничего не вышло.

Холланд утверждала, что Паркер обещал ей пособие в размере 10 тыс. долл. в месяц и автомобиль Mercedes. К ужасу дальних родственников и наследников Паркера, Холланд проконсультировалась с адвокатом и отказалась съезжать с его квартиры на . Она оставила себе "Мерседес" и хотела, чтобы ее назначили душеприказчиком имущества Паркера. Она уехала, прихватив с собой набор багажа Gucci, только после того, как семья Паркера выплатила ей компенсацию в размере 164 000 долл.

Поэтому, когда Стэнджер обратилась к ней по поводу Самнера, перспектива встречи с миллиардером, с точки зрения Холланд, была как нельзя более своевременной. Холланд практически умоляла Стэнджер устроить ей свидание с Самнером. Стэнджер согласилась, но сделала несколько строгих предупреждений: "Не спите с ним на первом свидании. Он старомоден, как будто из 1940-х годов. Он может заполучить для секса кого угодно в Голливуде. Он ищет настоящую вещь", то есть любовь и брак.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино