Библейские мотивы: Сюжеты Писания в классической музыке

700. Пассионы — вокально-драматический музыкальный жанр, основанный на событиях Страстной недели.

701. Среди известных произведений один из ярчайших примеров, конечно, — «Семь слов Христа» Софии Губайдулиной (1982), где «голос» баяна принято связывать с Богом-Отцом, виолончели — с Сыном, а тембр 15 струнных — со Святым Духом.

702. Богодухновенность — богословское понятие, характеризующее тексты Писания как созданные избранными Богом людьми по вдохновению Святого Духа.

703. Артюр Онеггер (1892-1955) — одна из ярких фигур музыки первой половины XX в.; в юности — участник группы «Шесть» наряду с Пуленком и Мийо. «Жанна д'Арк на костре» — его самая известная работа, оратория-мистерия на слова Поля Клоделя (1938).

704. Карлхайнц Штокхаузен (1928-2007), Дьёрдь Лигети (1923-2006) — крупнейшие имена европейской музыки второй половины XX в. Штокхаузен — наравне с Пьером Булезом, упоминавшимся в предыдущей главе, — один из главных деятелей послевоенного авангарда. Лигети не примкнул к авангарду как к школе, но также был неутомимым изобретателем от музыки.

705. Консонанс — противоположность диссонансу.

706. Термин швейцарского музыковеда и органиста Бернхарда Биллетера, в 1970 г. выпустившего книгу «Аутсайдер новой музыки», посвящённую Мартену.

707. Гугеноты — французские протестанты.

708. Оратория «Дифирамбы».

709. Синкопа — перенос акцента с сильной доли на слабую. Одна из узнаваемых примет свинга.

710. Немного подробнее об этом рассказано в главе 6 об Игоре Стравинском.

711. Фр. «Le Vin herbé».

712. Пауль Захер (1906-1999) — швейцарский дирижёр. В 1926 г. основал камерный оркестр, для которого заказывал музыку у современных композиторов, поспособствовав созданию ряда этапных для XX в. партитур.

713. Впервые Мартен женился в 28 лет; в первом браке у него родился сын, спустя 12 лет семья распалась. В 1931 г. он женился на швейцарской актрисе Ирен Гардьен; брак был счастливым, в нём родились три дочери. Гардьен внезапно заболела и умерла от сепсиса в 1939 г. В 1940 г. Мартен женился на голландке Марии Буке, студентке частной женевской школы, где он преподавал. Они были вместе в течение 34 лет до его смерти; Буке умерла в 2017 г.

714. В 1944-1945 гг. была создана одна из значительных работ, короткая оратория для солистов, двойного хора и оркестра «In terra pax» (лат. «Мир на земле») на тексты из Евангелия, а также фрагменты из Книги пророка Исаии, Псалтири и Откровения Иоанна Богослова. Она прозвучала по Женевскому радио 7 мая 1945 г. Анализируя тему смерти у Мартена среднего периода, Брун выделяет ещё одну работу — песенный цикл на текст Гуго фон Гофмансталя «Шесть монологов из "Имярека"» для голоса и оркестра, сочинённый чуть ранее, в 1943-1944 гг., а также «Голгофу», о которой пойдёт речь ниже. Работы 70-х, посвящённые смерти, — абсолютные вершины Мартена, итог его пути в музыке. Кроме «Полиптиха», это гениальные «Стихи о смерти» (фр. «Poèmes de la mort»), цикл песен для трёх мужских голосов и трёх электрогитар на слова Франсуа Вийона, где ренессансные французские chansons встречаются с атональным электронным фламенко. Тому же периоду принадлежит Реквием (1969-1971) на латинский текст. Наконец, работа, венчающая наследие Мартена, была завершена во время его последней болезни, за десять дней до смерти при помощи швейцарского композитора Бернарда Рейшеля; это маленькая кантата с говорящим названием «И победила жизнь» (фр. «Et la vie l'emporta»).

715. Ситар — лютнеобразный щипковый инструмент, используемый в индийской музыке.

716. Эдмон де Стутц (или Эдмонд де Штуц) (1920-1977) — швейцарский дирижёр.

717. Чакона — финал баховской партиты для скрипки соло ре минор BWV 1004; считается символом скрипичной музыки Баха. Масштаб, сложность и трагическая глубина этой части совершенно необъяснимы в партите — цикле изящных светских танцев.

718. Кончерто гроссо — ит. «большой концерт»; барочная разновидность концертного жанра.

719. Проторенессанс — итальянское искусство XIII-XIV вв.

720. Это случилось не впервые: в 1948 г. Мартен уже создал масштабную Страстную ораторию «Голгофа». Как и «Полиптих», она была инспирирована изобразительным искусством; импульсом стали впечатления Мартена от офортов Рембрандта 1653 г., известных как «Три креста». Стилистически «Голгофа» ничем не обязана Баху, но Мартен не обошёлся без оммажа великому мастеру: оратория открывается трёхкратным хоровым криком «Père! Père! Père!», отсылающим к началу «Страстей по Иоанну»: там хор восклицает «Herr! Herr! Herr!» (фр. «Отец!» и нем. «Господь!»).

721. Стандартный струнный состав оркестра состоит из пяти групп: это первые и вторые скрипки, альты, виолончели и контрабасы. Иногда говорят о «квинтете струнных», имея в виду не пятерых исполнителей, а пять партий ординарного состава. У Мартена таких оркестров два — партий становится десять. Он уже использовал этот эффект в «Маленькой концертной симфонии».

722. Тех самых, о которых говорилось в главе 18 о Михаэле Преториусе и Бахе.

723. Лат. «Путь скорби».

724. Лат. «Крест».

725. Названия частей:

I. Image des Rameaux