Читаем Билет на вчерашний трамвай полностью

— Выбешивает, да. И ладно бы просто звонил, так ты еще…

— Прихожу к тебе с цветами. Разве плохо?

— Отвратительно. Красные розы неудачно сочетаются с косыми глазами.

— Ты жестока, Ксеня.

— А ты отвратителен, когда пьян, Генри.

— И все равно ты меня любишь.

— Люблю. Только ты мне тут на чувствах не играй. Сегодня люблю, а завтра разлюблю.

— А вот и врешь!

— А вот и нет!

— Придешь в пятницу?

— Приду.

Димка чмокнул меня в коленку и поднялся.

— В ванну идешь? Я тебе там пены напустил, камней каких-то накидал, для антуражу.

Я поставила пустую кружку на стол и протянула Димке руку.

— Отнеси меня.

Димка легко поднял меня со стула.

— Что, туз перевешивает? Говорил я тебе, не жри конфеты бочками. Так и до парши недалеко.

— Какая еще парша?

— Такая парша. На лишай похожая. Будешь у меня вся такая паршивая…

— Как ты?

— Я — паршивый?!

— Не то слово. Все, я в ванну. Бери табуретку, тащись ко мне, будем сидеть и разговоры разговаривать.

Генри отпустил мою руку и наклонился за табуреткой.

— Слушай, где у тебя выключатель находится? Такое ощущение, что ты три года молчала и только сейчас голос прорезался.

— О-о-о, Вербицкий, знаешь, какой у меня выключатель? Бери стул, дуй в ванную, там и покажу.

— Не, Ксень, это не выключатель. Это, наоборот, включатель. Типичная баба. В технике — ноль полный.

— Зато в другом — ас.

— В смысле — задница?

— Тьфу на тебя, клоун.

— Вот и поговорили.

— Ага. Жду тебя в ванной.

Сидя в теплой воде, строю из мыльной пены пирамидку.

— Дим, — кричу в приоткрытую дверь, — смотри: я похожа на русалочку?

В ванную заходят Генри и табуретка.

— На русалочку? — Димка смотрит на меня с сомнением, а табуретка на меня вообще не смотри. На ней потому что Генри уже сидит. — Не, на русалку ты не похожа.

— А на кого похожа? — Высунув язык, строю вторую пенную пирамидку у себя на голове.

— На престарелую владычицу ванной ты похожа.

Пирамидка сползает с моей головы, а Генри хохочет.

— Обломалась, русалочка?

— Тьфу на тебя, дурак. Я все равно красивая.

— Само собой. Зачем мне некрасивая баба? Вот отмоем щас тебя, причешем, накрасим — будешь совсем королевой. — Он вытирает с моего лица пену.

Ловлю губами его пальцы.

— Ты что, Ксень? — отдергивает смущенно руку.

— Ничего. Просто люблю.

— И я тебя люблю.

Пристально смотрю ему в глаза.

— Не бросишь?

— Никогда. Буду беречь, охранять. Частью тебя стану…

— Зачем?

— Будет тебе больно — заберу твою боль, будет страшно — и страх заберу, устанешь жить — возьмешь мою жизнь и заживешь по-новой.

— Без тебя?

— Зато с чистого листа. И гораздо лучше. Я тебе дерьмо не подарю, поверь.

— Дурак ты, Генри! — сержусь. — И говоришь ерунду. Тьфу на тебя еще раз.

— Всего уж заплевала. Верблюд.

— Да, я такая. Спинку потрешь?

— Обязательно. Где там наш любимый железный скребочек?

— У Петросяна! Ну, достал уже, Дим…

— Все-все, молчу. Вставай и поворачивайся. Можешь чуть наклониться и закрыть глазки.

— И это у меня нет выключателя?!

— У меня тоже есть, я ж не спорю. Хочешь, покажу?

— Потом покажешь.

— Потом — уже за деньги, Ксенечка.

Встаю в полный рост и швыряю в Генри мочалкой.

— Как ты мне надоел, паразит… Делай уже из меня королеву, как обещал. А то одни слова…

— Эх, как же вы мне надоели, бабы… Все хотят быть королевами, а Генри-то один. Рук не хватает…

И хохочет в голос.

Обнимаю его мокрыми руками и целую в щеку.

— Ненавижу…

— Любишь, врушка.

— Немножко совсем. Не обольщайся.

— Верю. Я тебя вообще терплю только потому, что ты умеешь борщ варить вкусный.

Прищуриваюсь хитро и затаскиваю Димку к себе в ванную. Прямо в одежде.

А он и не сопротивляется…


В пятницу вечером я собиралась к Генри в гости.

Мы встречались уже полгода, но домой я к нему заходила очень редко. И никогда не оставалась на ночь. Не знаю почему, но мне там было не по себе. Мне не нравилась Димкина чистая, уютная двушка, не нравился подъезд, не нравился лифт… Ничего мне не нравилось.

— Что тебя так плющит? — как-то поинтересовался Генри, когда я заскочила к нему домой после работы, чтобы занести лекарства от простуды.

— Не знаю. Мне тут душно. И как-то не по себе… До вас тут кто жил?

— Никто. Мой папа эту квартиру получил, когда дом только построили. И пожить в ней не успел…

— Почему?

— Умер.

— Прости…

— Ничего. Он под Новый год умер. Тридцатого декабря. Я маленький был, почти ничего не помню уже… Мама бегала по соседям, плакала… В общем, тут он и умер.

— Тогда понятно…

— А ты что, прям чувствуешь, если в квартире что-то не так?

Я посмотрела Диме прямо в лицо и ответила вопросом на вопрос:

— А ты — нет?

Он поднялся с кресла, вышел на кухню, и я услышала, как он щелкнул зажигалкой. Я посидела с минуту и пошла к нему.

Генри стоял у окна, свет не горел.

Я подошла сзади, прислонилась лбом к его плечу:

— Я что-то не то ляпнула, да?

Он выпустил струйку дыма.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зулейха открывает глаза
Зулейха открывает глаза

Гузель Яхина родилась и выросла в Казани, окончила факультет иностранных языков, учится на сценарном факультете Московской школы кино. Публиковалась в журналах «Нева», «Сибирские огни», «Октябрь».Роман «Зулейха открывает глаза» начинается зимой 1930 года в глухой татарской деревне. Крестьянку Зулейху вместе с сотнями других переселенцев отправляют в вагоне-теплушке по извечному каторжному маршруту в Сибирь.Дремучие крестьяне и ленинградские интеллигенты, деклассированный элемент и уголовники, мусульмане и христиане, язычники и атеисты, русские, татары, немцы, чуваши – все встретятся на берегах Ангары, ежедневно отстаивая у тайги и безжалостного государства свое право на жизнь.Всем раскулаченным и переселенным посвящается.

Гузель Шамилевна Яхина

Современная русская и зарубежная проза
Женский хор
Женский хор

«Какое мне дело до женщин и их несчастий? Я создана для того, чтобы рассекать, извлекать, отрезать, зашивать. Чтобы лечить настоящие болезни, а не держать кого-то за руку» — с такой установкой прибывает в «женское» Отделение 77 интерн Джинн Этвуд. Она была лучшей студенткой на курсе и планировала занять должность хирурга в престижной больнице, но… Для начала ей придется пройти полугодовую стажировку в отделении Франца Кармы.Этот доктор руководствуется принципом «Врач — тот, кого пациент берет за руку», и высокомерие нового интерна его не слишком впечатляет. Они заключают договор: Джинн должна продержаться в «женском» отделении неделю. Неделю она будет следовать за ним как тень, чтобы научиться слушать и уважать своих пациентов. А на восьмой день примет решение — продолжать стажировку или переводиться в другую больницу.

Мартин Винклер

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза