Читаем Близнецы на вкус и ощупь (СИ) полностью

Удар битой по снитчу… В правилах об этом ни слова, а значит, не запрещено. Блик, рвущий тьму, напрямую прицеленный в руку Поттера: видела ли она что-то гениальнее? Никогда им не победить сегодня без этого события. Осталась бы без победы и без передних зубов, а Фред вытащил этот матч из пучины. Перестановка сил, тайных и явных, превратила его исход в сюрреализм. Уизли выкрал у неё авторитет, нагло отобрал, чтобы потом окатить их всех золотыми лучами, в которых охотница погреется лишь как участник, хотя и формально — как капитан победившей команды. Тошнотворный триумф.


Спрыгнув на землю с мётел, близнецы втроём с Поттером вцепились в счастливых объятиях, а поклонники, игроки и мадам Трюк ломанулись к ним, наступая на ноги насквозь промокшей под дождем Анджелины, стоящей сзади. Её больше не существовало. Широкая спина Фреда закрывает от неё мир, выкрики любимой публики и их глаза. Вся их энергия текла в загонщика. Шатнувшись от внезапного душевного порыва тоже подбежать и поздравить, Анджелина замерла неподвижно, борясь с нахлынувшими эмоциями. Джонсон практически потеряла контроль над собой, чуть было не отдала ему должное.


— Ты — наглый паяц.


Фред, уже почти что направившийся в сторону душа, посчитав, что разговор исчерпан, вдруг остановился. Теперь понятно, в чем дело: это личное поражение, и логика тут не работает. Джонсон хочет взять всё и не отдавать ничего, но позвольте…


— Я — чемпион.


Он делает полшага назад и кладёт властную руку на массивное правое бедро девушки, едва прикрываемое махровым полотенцем. Это невербальный тест на доминирование: «Так ли ты спесива, как взвинчиваешься? Зарядишь ли по роже повторно?»


Охотница не шевельнулась, не дёрнулась, не сделала вообще никакой попытки побега, только затаилась в напряжении. «Этот проклятый вор, этот гениальный загонщик хочет слинять просто так, словно мои слова ничего не значили, в свою гостиную к фанатам, пить и собирать лучи? Нет уж. Пусть он любой ценой остаётся здесь».


Поднимаясь медленно чуть выше, не остановленный палец чертит круг по ягодице под полотенцем и пропадает между половинками. Мышцы непроизвольно сжимаются, но Фред успевает скользнуть и коснуться тугой складчатой окружности. Палец, как любопытный исследователь, идет ниже, через тонкую перемычку, на губы, из-под которых, судя по ощущению, торчат вторые, не такие скромные, как у Холлы, а полноразмерные, не помещающиеся в отведённое им пространство. И снова медленно наверх, захватив немного влаги, ко второму отверстию.


— И кто у нас пищит теперь?


Его тёплая пятерня волшебно-отвратительно держит половинку ягодиц Джонсон. Фред плавно отгибает краешек полотенца так, что её загорелые бёдра отчетливо видны в ярком свете раздевалки, которая, к слову говоря, открыта настежь в небольшой коридор.


— О чем ты думаешь, Анджелина? — Уизли приспускает свои спортивные штаны левой рукой и вальяжно пристраивает член у самого входа в капитаншу.


Её колени трясутся то ли от долгого стояния в согнутом положении, то ли от страха, но скорей всего от потаенного желания быть впервые в жизни жертвой. Жертвой другой мощной силы. Спортивный язык — это единственный язык, который Анджелина понимает, а Фред переиграл её саму, да что там её, он переиграл сам квиддич! Недополученная девушкой энергия, украденная им на пути от неистовствующей толпы, излучается так явно, что та чувствует её кожей, и сжатое поджарое тело спортсменки просит своё, хочет восстановить баланс, хотя сознание совершенно неправильно трактует сигналы.


Два пальца Джорджа снова касаются отверстия и затем окунаются в попку Анджелины.


— Придется заплатить за унижение перед моими друзьями, — произносит парень, погружая их до самых костяшек, — чего ты там скулишь? Где твоя спесь теперь? — пальцы выскальзывают обратно лишь затем, чтобы снова окунуться между булочек.


— Сейчас тебе не так хочется поорать, верно? — всё те же сдавленные всхлипы. Киска, на несколько сантиметров ниже, начинает блестеть, — или ты знаешь, что неправа, и теперь стало понятно, что наказание надо вытерпеть? — он вынимает пальцы и обхватывает рукой свой красивый упругий член. Собрав немного смазки с её широких выпяченных губок, он криво улыбается сам себе, покрывает ею член по всей длине и пристраивает его на входе в попку.


— Ты только скажи, что не хочешь.


— Пожалуйста, просто вставь его в меня! — произносит полушёпотом-полухрипом совершенно другой, чужой и отчаянно-женский голос Анджелины. Она всё ещё смотрит вниз, сквозь деревянные рейки, на пол раздевалки.


Горячее, крупное и мощное расширяет её изнутри, туго, почти что больно, талантливый загонщик вводит член в зад охотницы. Напрямую, без резинки, без предварительных ласк, чистейшее наказание за такое неуважение. Анджелина вытягивает руки вперёд, прогибаясь в спине, ощущая, как Фред насаживает её, держась за объёмные круглые бёдра, продвигаясь все глубже и глубже.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство