Читаем Близнецы на вкус и ощупь (СИ) полностью

Эта новая ладонь, ладонь подруги, неожиданно сменившая роль, возбуждает Фреда дерзостью своей попытки. Если бы он сам пришёл к ней и сказал: «Подрочи мне», это было бы и вполовину не так интересно. А сейчас где-то её там сидит и ждет Ангус… Пальчики скользят по уже влажному от жара члену, правая рука нащупала и нежно сжала то, что ниже. Мэтлок ждет её там, а она наглаживает его яйца…

Фред внезапно хочет по собственному обыкновению, чтобы это лицо, завешенное чёрными локонами, эти губы, проколотые колечком снизу по центру, вибрировали от накатившего оргазма. Оргазма в его честь, оргазма под именем «Фред».

Секретная пещерка Фарли так сладко манила, что он прикрыл глаза. Джемма была подругой, у которой можно было списать на уроке истории магии или получить проход в выручай-комнату ночью, когда тот коридор патрулировался с особым усердием. Сейчас она подруга с мокрой от претворения своего плана в реальность щёлкой, в которую с каждой минутой хочется войти всё резче.

— Ты такой твёрдый, даже не знаю, не будет ли тебе тесно во мне…

Нехарактерный стон срывается с губ Фреда, и ещё более сильная волна пробегает под её рукой.

Он разворачивается спиной к умывальнику. Член торчит, как намагниченный, хоть бы никто не подумал выбрать именно эту комнатку, если пойдёт в туалет…

Джемма хитро улыбаясь нагибается, легко касаясь головки губами. Длинные ресницы в небольшом полете закрывающихся век приземляются на собственные щёки. Фред больше всего на свете хочет в неё, ему нужно узнать, так ли она узка, как бахвалится. Это лицо должно забыть, как говорить…

Мощные руки поднимают девушку за талию и сажают на край стола с раковиной. Черные чулки, те самые туфельки на ножках, что он видел несколько минут назад там, в зале. Он задирает подол, и кружевные резинки чулок вместе с тесьмой, ведущей к поясу, открываются глазам.

Уизли знает, что с ней спал Малфой, точно знает. Флёр его тонких пальцев на её бёдрах практически осязаем. Но сегодня она хочет Фреда, и на этом их дружба эффективно закончится. Эти туфли сейчас будут разведены так далеко друг от друга…

Джемма не врёт: под поясом ничего нет, только влажная плоть, содрогнувшаяся от касания его длинного пальца. Фред встаёт между колен и подводит член ближе, головка касается розочки, и её тепло заставляет сердце парня совершить скачок, сбивающий с будничного ритма. Парень водит сверху вниз, снизу вверх, глядя на реакцию старшекурсницы. Он зарывается головкой поглубже к спрятанному под кожей клитору, раздразнивая старосту.

— Ты течёшь как ненормальная, — шепчет Фред заворожённо, её смазка повсюду. Девушка дрожит от его нежных поглаживаний. Уизли присаживается на корточки, и сочная роза оказывается на уровне его лица. Вот она, пещерка подружки, дебют…

Язык Фреда скользит по входу в дырочку, пробуя незнакомые соки девушки. Солоноватый вкус сводит его с ума, и это вовсе не шампанское. Джемма стонет от ласк, испуская всё больше, а парень, убрав за уши растрепавшиеся волосы, щекочущими движениями движется к клитору. Вид его красивого лица у себя между ног не даёт Джемме оторвать взгляд.

— Коснись же его, Фред! — звучит так громко и отчаянно вслух, что любой сосед в кабинках покраснел бы до кончиков волос.

Она почти теряет сознание, когда эластичный язык близнеца вибрирует на чувствительной горошине. Все мышцы напряжены, ноги согнуты в коленях, лицо Уизли утопает в сочной киске, глаза закрыты, а ресницы со светлыми кончиками покоятся на щеках.

Фарли хочет невозможного: чтобы в момент оргазма его язык одновременно был и там, и в её рту. Парень ещё несколько раз проскальзывает по вершине, наращивая темп, напоследок в блаженстве втягивая её внутрь собственными губами, и Джемма ловит приход, какого не ловила никогда в жизни (и больше не словит). Пока она исходится, задыхаясь, его губы, язык, даже душа — всё в ней. Даже когда основной пик пройден, Фред не отстраняется, а нежно завершает мягкими широкими движениями языка, даруя клитору успокоительное внимание.

После оргазма внутри всё чувствительно и размягчено. Откинувшись спиной на зеркало, слизеринка допроживает остаточные импульсы, пока Фред встаёт с колен, снова уверенно направляя рукой член. Теперь он точно войдёт в неё, и в донельзя блядских в этом свете глазах девушки виднеется острое желание быть наполненной им изнутри.

Проскользив рукой по колену в чёрных чулках, пальцы Уизли останавливаются на нижних губках старосты, приоткрывая их, готовя к крупному гостю. Он направляет в дырочку и надавливает, практически не продвигаясь. Чрезвычайно узкая… Фред надавливает сильнее, и Джемма испускает стон.

— Тебе больно?

— Нет, мне хорошо.

Парень пробивается внутрь постепенно, пока тугие стенки Джеммы обнимают копьё, даруя невероятное сжатие и жар.

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство