Читаем Близнецы на вкус и ощупь (СИ) полностью

— Я знаю, — сказала Лайза, опускаясь на колени, шокируя этим Фреда окончательно, — что тебе нравятся слабые девушки, которые будут унижаться, страдать, всегда проигрывать в твою игру, — она стояла на коленях на своем голубом платье и смотрела вверх, как щенок, в его глаза. — Вот она я, сейчас именно такая. Воспользуйся мной, мне всё равно. Я иначе уже не могу дальше существовать так. Давай, чего медлишь… — она протянула руки к его брюкам.

— Турпин, ты сумасшедшая, — Фред пытался оторвать её руки от пряжки своего ремня, но она зацепилась за него ногтями, словно он — край лодки, а она — утопающая.

— Что, разве ты не любишь, когда девчонки стоят перед тобой вот так на коленях? Когда отсасывают тебе после очередного матча?!

Она на была на удивление сильной и практически оттеснила его собственные руки от пряжки.

— Чем я хуже какой-то анонимки? Я же из Хаффлпафф, ты ведь никого из нас по имени-то и не знаешь, кроме этой шлюхи Дженни, только Гриффиндор да Слизерин! Случайно ведь в коллекцию рейвенклонка попала, да? Не мог не взять, да?! Скотина ты, Фред! — она оторвала его руки от себя и в два движения расстегнула ремень и пуговицу, — дай мне любить тебя, Фред. Дай обожать тебя…. — тон изменился с жалостливого на маниакальный.

Он всё ещё боролся с её руками на своих штанах, уже ощущая горячее дыхание в районе пупка. Заправленная рубашка выбилась, чокнутая хаффлпаффка уже практически коснулась его белья.

— Как же так, я тебе совсем не нравлюсь, — наблюдает отсутствие эффекта Лайза, — почему им всем можно, а мне — нельзя… — она уже словно говорила сама с собой, плаксиво. Я хочу этого, ну чего тебе стоит… Просто дай мне приласкать тебя… Ты же помнишь, что однажды был во мне.

— Отвали от меня, Лайза! Я встречаюсь с другой! Депульсо! — он выхватил палочку свободной рукой, и Турпин отшвырнуло на локти.

— Кто, рейвенклонка? — глаза сощурились издевательски, пока Лайза пыталась снова встать на колени. — Ты в курсе, как на неё дрочит твой брат?

Глаза Фреда расширились.

— В каком это смысле?!

И, словно материализовавшись при собственном упоминании, в дверях появилась Холла, заставая сцену: у расстёгнутых штанов Фреда в ногах валяется в полускомканном платье Лайза.

— Поверить не могу! Тебе вообще всё равно, с кем?!— и без того слабые нервы Холлы дали последний сбой, и она с рыданиями сбежала, хлопнув дверью так, что та практически слетела с петель.

Везде следующий за Холлой из-за магического ограничения Джордж поймал её, заключая в объятия, но девушка вырвалась и скрылась за дверью мужского туалета. Уизли открыл створку в «Стеллажи», чтобы посмотреть, что там происходит. На полу рыдающая Лайза искала выход, ползя в сторону двери.

Брат, всё ещё тяжело дышавший, уставился на него тяжёлыми глазами. Джордж выдержал ответный стальной взор.

— Ты дрочишь на Холлу?

Тишина тянулась долгих пять секунд. Лайза добралась до выхода из помещения, и дверь снова гулко хлопнула.

— А ты трахаешь её, играя в Ромео моим цветком?

— Послушай, — Фред выставил руки вперед, — если бы я знал, что она твоя, я бы никогда…

— Моя?! Идиот ты конченный! У неё любовь, она жить без тебя не может, и моей не была никогда! А ты типа не заметил… Типа просто решил кому-то присунуть и слиться! — Джордж схватился за раскалывающиеся виски, — ты трахал девушку, в которую я влюблён, насрав на её чувства!

Не как полутора часами назад, он внезапно говорил не о своей боли, а о чужой.

— Влюблён?! — повысил голос Фред. — Первый раз слышу. Ты только об Имоджен и говоришь уже три месяца, ни разу Холлу не упомянул, а пришел строить из себя оскорблённого? Я взял то, что лежало не приколоченным. Как и ты всегда делал.

— Да пошёл ты в жопу, Фред! Неужели ты не мог найти себе кого-то другого, а не единственную девушку, на которую я завязался? И даже мне не сказал, мне! И хочешь, чтобы я поверил, что это случайность?

— Ты совсем меня не слышишь! Это всего дважды было, и я не знал, что…

— И как она? Понравилась тебе? Здорово было совать в неё свой хер? Я теперь никогда не узнаю.

— Да, знаешь, здорово! — распалился Фред в незаслуженных обвинениях. — Просто замечательно, когда она кричала моё имя, кончая на ковре нашей спальни!

Джордж не смог больше этого выносить. Он рывком накинулся на брата и повалил его на пол, оседлав. Занёс кулак, целясь в глаз, но Фред перехватил и вывернул его руку, повалил на бок, попытавшись вскарабкаться сверху. Младший ударил его коленом в спину, освобождая руки от захвата. Потасовка приняла угрожающий характер. Стеллажи со склянками и закатками звенели и вибрировали под гулом наносимых ударов. Прикрывая лицо, Фред пытался завладеть ситуацией хотя бы вербально.

— Что ты как с цепи сорвался, Джордж! Лечись в Мунго, псих придурочный!

— Иди ты в задницу, брат! Я тебя сейчас так отхерачу, что ты ебаться два месяца не сможешь!

Фред удачным броском повалил брата и на этот раз умудрился скрутить ему обе руки за спиной и сесть сверху. Джордж лежал лицом в пол, дрыгаясь и тяжело дыша, хотя уже и начал осознавать, что бой проигран.

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство