Читаем Блудница (СИ) полностью

- Знаешь, я бы пошутил про империю, которая наносит ответный удар, - Уилл отложил результаты анализов, отошел от рабочего стола судмедэкспертов и поправил очки, - но это может показаться дурным тоном.

- Это им и будет, - Джек не мог оторвать взгляда от умиротворенного лица девушки. Она действительно была прекрасна, и на губах ее навечно застыла легкая улыбка. – Он убил её не так, как остальных.

- Его почерк изменился, - Уилл нахмурился. – Я подозреваю, что это из-за ранения. Он не может творить так, как ему привычно.

- Да, он не отрубил ей конечности, но все равно убил так, что она была рада умереть, а потом засунул её тело в коробку и обернул рождественским бантом.

- Тогда почему он переключился на других, когда именно я должен был стать его следующей целью?

Джек вздохнул, отошел от стола, на котором лежало изумительное мертвое тело, обернулся к Уиллу и недовольно бросил:

- Только недоразвитые дети ещё не знают, с кем ты сейчас живешь. Скажу больше, об этом судачат на разный манер, не скупясь на детали. К тому же в городе появился второй Лектер. Думаешь, кто-то в здравом уме посмеет приблизиться к тебе?

Джек хмыкнул, его взгляд уловил отметины на шее подчиненного. Грэм плохо их замаскировал даже тяжелым длинным шарфом.

- Уилл, - Джек сделал несколько шагов по направлению к Грэму. – Мне откровенно плевать, с кем ты спишь. Пусть даже с самим дьяволом и его родным братом – это твоя жизнь. Я прекрасно помню твою лекцию, где ты с воодушевлением рассказывал студентам о том, как Ганнибал Лектер почти пять лет водил за нос флорентийскую полицию, а потом ушел, не оставив никаких улик. Меня это ещё тогда поразило.

Джек положил руку на плечо Уилла, и крепко сжал:

- Повторюсь: это не мое дело. Нравится быть невестой Сатаны – пожалуйста, пока тот подчиняется моим правилам. Но в этом деле даже он не может поймать за хвост этого убийцу.

- Что мне сделать?

- Мне нужна охота на живца, - Джек похлопал Грэма по плечу. – Он придет за тобой. И мы его схватим.

Уилл перевел взгляд на Джека:

- Я вернусь домой.

- Ты вернешься домой, - похвалил его Джек. – Определись и дай мне знать. До следующего убийства у нас осталось не так много времени – он привык убивать раз в месяц. Ты и сам должен это понимать.

- Я знаю, - процедил Уилл. – Если на этом все, я хочу вернуться домой.

- Это уже твой дом? – Джек не упустил шанса поддеть подчиненного. – Ваши отношения развиваются стремительней, нежели мы думали вначале.

- Мы?

Джек застыл на пороге дверей, ведущих из морга:

- Мы просто делали ставки.

- И сколько же ты проиграл?

Кроуфорд неоднозначно пожал плечами:

- Семьдесят долларов.


Когда Уилл услышал звон разбивающейся посуды и звуки борьбы, он мгновенно выхватил пистолет.

Он не ожидал увидеть сцепившихся братьев. Видимо, драка продолжалась уже длительное время: черенки от разбитых чашек и тарелок устилали пол, кое-какая мебель была разломана в щепки.

Близнецы взяли минутный перерыв. Тяжело дыша, буравили друг друга звериными взглядами, вытирая кровь с разбитых губ и носов.

- Объяснять будете? Или продолжите крушить мебель? – Уилл без лишних разговоров снял оружие с предохранителя.

Ганнибал отвлекся на Уилла, и Найджел тут же схватил с подставки нож для заточки карандашей и метнул его в брата. Но Ганнибал увернулся, осклабился, жадно втягивая в себя аромат крови.

Грэм убрал оружие, сунул его обратно в кобуру:

- Не убейте только друг друга.

Когда Уилл поднялся на второй этаж и с силой захлопнул за собой дверь, братья резко перехотели грызть друг другу глотки.

Найджел уселся прямо на пол, прислонился спиной к стене и, пошарив по карманам, нашел мятую пачку. Сигареты тоже изрядно помялись, но он нашел относительно целую, сунул ее в рот. Только прикуривать не стал, покосился на брата, который подобрал нож, что едва не угодил ему в плечо, и погрозил им близнецу.

- Не играйся с этим. Холодное оружие – моя прерогатива.

- Я не понимаю, какого хуя ты все то затеял, - Найджел сжал фильтр зубами. – Если не планировал делиться?

Смятая сигарета смешно прыгала, пока он пытался говорить внятно, кадык то и дело прокатывался по горлу вверх-вниз.

- Мне было интересно, - Ганнибал пожал плечами. – Захочешь ли ты его так же, как я.

- Ну, заебись.

- Близнецам часто нравится одно и то же, - Ганнибал подбросил и поймал нож за острие.

- Сука ты. Какого хуя надо было оставлять двери открытыми? – Найджел стер ручеек крови, щекотавший кожу под носом. – У меня теперь яйца сводит каждый раз, когда я его вижу.

- Я ему нравлюсь. Очень, - Ганнибал едва ли не светился от чувства превосходства. – И он мой. Не твой.

Найджел хохотнул:

- Но я - это ты.

Ганнибал задумчиво почесал острием ножа горло в вороте окровавленной рубашки.

- Я его трахну, - Найджел обнаглел настолько, что закурил при брате. А тот ему даже ничего не сказал, наоборот, поощрительно ухмыльнулся. – И не один раз. Все твое – мое. Не забыл?

Ганнибал вновь подбросил нож, поймал его, а затем резко метнул в сторону брата. Найджел не шелохнулся, когда острие плотно вошло в деревянную панель стены рядом с его головой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство