Читаем Блудница (СИ) полностью

- Ты агент ФБР! – Найджел помахал перед Уиллом удостоверением. – И тебя ебет мой брат.

- Не без того, - спокойно отозвался тот, забирая документы. Его реакция ещё сильнее раззадорила близнеца.

Найджел не стал осыпать его уничижительными прозвищами, а, склонившись, почти интимно шепнул на ухо:

- Мило.

Щелкнул Уилла по носу, поправив ему очки, и хмыкнув, махнул рукой на прощание:

- Уеду до утра! Не скучай, голубок, брат тебя развлечет.

Но Ганнибала не было весь день и весь вечер, он уехал вместе с Джеком, оставив Уилла один на один со своими мыслями.

Найджел вернулся раньше брата.

Уилл услышал рев мотора «Мустанга», словно раскаты приближающегося грома, а потом все стихло. В дверном замке повозились с ключами, и Найджел ввалился через парадный вход. Уилл вышел навстречу и едва не задохнулся от запаха перегара, смешенного с ароматами дешевых духов и сигарет.

- Привет, сладенький, - ухмыляясь, поприветствовал его близнец. – Встречаешь? Мне… приятно.

У него заплетался не только язык, но и ноги.

- Отвратительно выглядишь, - хмыкнул Уилл. – Пошли, я доведу тебя до спальни.

- Второй этаж, - Найджел покачал головой и, покачиваясь, побрел в гостиную. – Не дойду.

Не снимая обуви, он завалился на светлую, в бледно-голубую незабудку, софу и уставился на Грэма соловыми глазами.

- Ты обещал утром вернуться.

- Скучно там, - вздохнул Найджел. – Пришлось свалить. Да и пойло поганое.

Уилл не удержался от улыбки.

- Слушай, - близнец закрыл глаза и расслабленно вытянулся на софе, закинув ноги на подлокотник. – Только честно ответь.

Уилл прижался спиной к стене.

- Почему ты с братом спишь? Ты на пидора не особо похож. Или легавые так стресс снимают?

- Мне нравится Ганнибал.

Найджел лениво приоткрыл глаза – без малейшего намека на пьяный угар.

- И давно нравится?

- Давно, - признался Уилл.

- И что же тебе в нем нравится? – Найджел хотел повернуться на бок, но с первой попытки не получилось. Он охнул и болезненно поморщился.

- Что такое? – Уилл подошел ближе и бесцеремонно задрал на нем футболку, оголяя живот и поросшую волосками грудь.

Шрам был относительно свежим, зашит аккуратно и качественно, но эта яркая красная полоса, начинающаяся с левой стороны, на ребрах, тянулась до самого пупка.

У Уилла нервно дернулись руки. Он взглянул на Найджела, а тот легко вздохнул и почесал шею:

- Пырнули с полтора месяца назад. Как отлежался и перестал хлестать кровью, словно свинья, свалил к брату.

- За что тебя? – Уилл осторожно проверил шов. Ни гноя, ни покраснений, но размах ранения поражал.

- Заказ не выполнил. Мне понравилась жертва, и когда я хотел свалить с девчонкой куда-нибудь в Монако, прихватив наркоты на пару миллионов, она мне брюхо во сне вспорола. Вот такая грустная история.

- И что ты с ней сделал?

- А? Ааа…. Ничего, - Найджел пожал плечами, поглядел на Уилла игриво. – Пусть бежит, ее и без меня накажут. Наркотики-то она с собой взяла.

Уилл продолжал сосредоточенно рассматривать шрам, и Найджел, не выдержав, потрепал его по голове, погладил по кудряшкам.

- Слушай, может, отсосешь мне?

Уилл резко опустил футболку, глянул злобно, а близнец в ответ обиженно надул губы.

- Ты мне так и не сказал, почему запал на моего брата.

- Не знаю, - Грэм снял очки, покрутил их в руке, рассматривая стекла и дужки, а потом нацепил обратно. – Я его просто люблю. Уже давно.

- Мой брат жрет людей, а его за это любят, - Найджел засмеялся, но было в его смехе столько грусти, что Уилл невольно поежился. – А тут впервые поступаешь, как рыцарь, спасаешь принцессу, а она - как богомол, после совместной ночи пытается выпустить тебе кишки.

- Извини.

- Да было бы за что извиняться, барашек, - хмыкнул Найджел. – Плеснешь бурбона?

- Мне кажется, что тебе уже достаточно.

- Жаль, - близнец почесал грудь, там, где шрам брал свое начало, совсем рядом с сердцем. – Мне бы не помешало болеутоляющее.

- В Балтиморе много красивых женщин, - Уилл улыбнулся.

Но Найджел ничего не ответил, просто внимательно смотрел на Грэма, и что-то прикидывал. Взгляд у него стал точь-в-точь, как у Ганнибала: опасный и настороженный. Было в нем такое же хищное животное начало, что улыбка у Уилла завяла сама собой. Он вспомнил старую жуткую сказку, в которой два волка делили одну овечку. Рядом стояла вся остальная отара, но каждая из овец была уже покусана пастушьими собаками: ноги изранены, шкура в шрамах – послушные и замученные. А вот одна так приглянулась волкам, что они грызлись из-за неё, скаля пасти с набором острых бритвенных клыков.

Уилл не помнил, чем закончилась сказка, и кто из двоих хищников победил, но он чувствовал себя сейчас, как та самая чертова овечка, пощипывающая травку, пока волки сражались насмерть из-за ее ценной мягкой шкуры.

- Я приготовлю чай, - Уилл трусливо сбежал, чувствовал, как тяжелый взгляд Найджела преследовал его по пятам.

Он вернулся через десять минут. Найджел уже сидел на софе и так глубоко задумался, что не сразу заметил его возвращение. Грэм передал ему чашку с ароматным напитком, а сам устроился в кресле напротив, передумав подпирать стену.

- Мята? – Найджел принюхался.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство