Читаем Блудница (СИ) полностью

- Как скажешь.

Когда Ганнибал сел на водительское сиденье и завел мотор, Уилла почти вжало в дверцу.

- Ты боишься?

- Не ожидал, что вас двое.

- Он не помешает. Я быстро решу эту проблему.

- Это не проблема, это твоя семья.

- Мне лучше знать, кто он для меня, - Ганнибал покосился на Уилла. – И кто для меня ты. Не поддавайся на его провокации, с него станется устроить драку на пустом месте.

- Поехали уже, - устало протянул Грэм, закрывая глаза. У него ужасно разболелась голова. – Ты же хотел заехать за продуктами к ужину.

Ганнибал вырулил с парковки. Следом за его пузатым тяжелым «Бэнтли» тащился рычащий «Мустанг».

- А кто он?

- Что? – Ганнибал мельком глянул в зеркало заднего вида, столкнулся взглядом с ухмыляющимся Найджелом.

- Твой брат. Кто он?

- Киллер.

- И почему я не удивлен? – пробормотал Уилл, так и не открывая глаз до самого магазина.


Первые два дня прошли в относительном спокойствии. Ганнибал выделил брату комнату в противоположном конце коридора, подальше от их теперь уже общей спальни. Найджел, перекинув через плечо тяжелую сумку, только скривился, узнав, что хозяйские покои заняты братом и его любовником.

Найджел вел себя тихо, только по ночам уезжал в город, но возвращался уже через пару часов – злой и молчаливый.

Уилл встретил его в таком настроении поздним вечером, когда готовил себе сладкий крепкий чай.

Найджел глянул на него презрительно, а потом, к величайшему удивлению Грэма, близнец сплюнул ему под ноги, процедив:

- Блядина голубая.

Уилл моментально оскорбился и, не задумываясь ни секунды, выплеснул чай Найджелу на куртку. Вначале хотел в лицо, но за такое тот точно бы вцепился ему в глотку, так что Уилл выбрал меньшее из зол. И был вознагражден за это полным недоумения взглядом.

- Выражения выбирай. И вытри за собой. Наследил. Брат тебя за такое не похвалит.

У Найджела за мгновение глаза налились кровью, он весь подобрался, набычился и схватил Уилла за грудки.

- Я. Тебя. Убью. Мразь, - он выплевывал слова в лицо Грэму.

- Очередь занять не забудь, - Уилл даже не поморщился.

Первый шок давно прошел, близнеца он воспринимал, как даже более человечную копию Ганнибала, который хоть и знатно ругался, курил и постоянно хлестал пиво, но не уезжал в ночь с набором ножей в багажнике, чтобы вернуться через пару часов слегка уставшим, но довольным, загружая холодильник ещё на две недели.

- Что здесь происходит? – Ганнибал, вытирая руки полотенцем, вышел на шум. – Найджел?

- Да все чудесно, мать его! – рявкнул Найджел, но хватку ослабил. Однако глаза так и сверкали жаждой ненависти. Он провел пятерней по волосам, убирая их назад. И Уилл вдруг заметил, что серебра в волосах Найджела куда больше, чем у его брата. Волосы чуть длиннее, глаза немного печальнее и усталости в них на толику больше, как и морщинок-лучиков. Но он был так же крепок, как и Ганнибал, широк в плечах, с сильными руками, которые могли в любой момент свернуть какую-нибудь любопытную шею. И все же Найджел был таким другим, что Уилл словно против воли сравнивал братьев, отыскивая в них общие черты, а не признаки различий.

- Я второй вечер подряд не могу найти себе женщину! Да я просто не могу прийти в бар и заказать чертов виски! Ты даже не представляешь, как на меня смотрят! – рычал Найджел, сдирая кожаную куртку.

- Почему же? – Ганнибал перекинул полотенце через плечо и вдруг поманил к себе Уилла. Грэм вскинул брови, но с места не сдвинулся. Лектера эта непокорность повеселила.

- Чего? – не понял Найджел.

- Я сказал, что я в курсе. А чего ты ожидал? Немногие знают, что у меня есть брат, а из них лишь единицы в курсе, что это близнец. Как будут реагировать люди, если в стрип-клуб завалится моя копия и потребует дешевое пойло?

- Я не твоя копия! – озверел Найджел, ища глазами что-нибудь потяжелее, чтобы запустить в брата.

- Ужин через полчаса, - Ганнибал пожал плечами и удалился на кухню.

Слова брата охладили гнев Найджела, тот перестал жаждать крови и насупился. Уилл деловито поправил очки, и они обменялись быстрыми взглядами.

- Я не голоден, - буркнул Найджел, взлетая на второй этаж.

Уилл же с тоской посмотрел на свою пустую кружку и поплелся за чаем на кухню, где и был пойман Ганнибалом. Тот быстро прижал его к прохладному гладкому холодильнику и поцеловал. На этот раз ласки его были нежными и долгими, полными томного удовольствия.

Оторвавшись от губ Уилла, шепнул:

- Поможешь с ужином?

Грэм кивнул, моментально забывая и про чай, и про близнеца Ганнибала, обиженного на весь белый свет.


Ещё через три дня Найджел нашел удостоверение Уилла, и разразился таким гоготом, что едва не скатился со ступенек, тряся документами Грэма.

- Да ты, блядь, легавый!

Уилл только-только закончил разговаривать с Джеком, который решил покаяться и сознаться, что он не в силах поймать убийцу. Кроуфорд также сообщил, что решил привлечь к этому делу Ганнибала, и настойчиво попросил ещё несколько дней на расследование, по истечении которых он все же позволит Грэму вернуться в Бюро и участвовать в расследовании наравне со всеми агентами.

- И что?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство