Читаем Блудница (СИ) полностью

У Уилла уже слабо стоял член, наливался желанием, но Ганнибал, не обращая никакого внимания на чужое возбуждение, сдернув до конца одежду, закинул ноги Уилла себе на плечи и вновь принялся вылизывать горло, размазывая по коже слюну и кровь.

Дыхание срывалось с губ, и уже невозможно было отличить, кому из них двоих оно принадлежало.

Ганнибал, нависая сверху, с обожанием рассматривал трогательно изломанные линии бровей Уилла, его закрытые глаза, распахнутый рот. Его просили всем обликом, всем существом взять, но он медлил.

Расстегнув ширинку и вытащив член, он провел пару раз по стволу, размазывая по всей длине смазку.

Уилл призывно заскулил, но вместо требуемого, ему вновь вцепились в искусанное горло, в очередной раз терзая ранку, вытягивая из нее новую порцию крови и провели липким членом между ягодиц, до тугой подтянутой мошонки.

- Мм, - простонал Уилл, которого подбросило от ожидания.

Он хотел быстрой разрядки, но Ганнибал продолжал тереться членом, и Уилл чувствовал, как с головки сильно капало ему на яйца, как Лектер нарочно надавливал на подрагивающую дырку, чтобы мазнуть по мышцам.

- Нет, - охнул он, когда Ганнибал зашелестел презервативом. – Ну же….

- Молчи! – отчетливо послышалось, как щелкнул ободок резинки, а потом Ганнибал, накрыв рот Уилла ладонью, второй рукой помог себе, вторгаясь в уступчивую желанную плоть.

Уилл распахнул глаза, замычал, но Ганнибал надавил сильнее, глуша секундный крик и проталкиваясь до упора.

- Вот так, - прохрипел Лектер, целуя его за ухом, утыкаясь носом в потрясающие кудрявые волосы и медленно скользя от них губами к лицу Уилла. Убрал ладонь, открывая себе обзор к раскрытому рту: красному, влажному, глубокому, в котором змеей извивался язык.

Лектер прекратил церемониться, щедро сплюнул себе на ладонь, и добавил слюну к смазке на презервативе.

Ганнибал самозабвенно трахал Уилла на своем обожаемом столе. Он таскал его по скатерти, которую сам же и испортил.

Он вытаскивал член, наслаждаясь мучительными стонами, терся им по припухшей скользкой дырке, а потом вновь вгонял до упора, до тех пор, пока Уилл не начинал задыхаться от удовольствия и самозабвенно цепляться за его плечи, стискивая и надрывая дорогой хлопок сорочки.

Ганнибал жадно припал к бешено бьющейся жилке на горле Уилла, считая поцелуями адреналиновый пульс и вылизывая языком жизнь, скрытую под парой миллиметров кожи и плоти.

- Мм, да! – застонал Уилл совсем рядом, содрогаясь в оргазме, изливаясь себе на рубашку и живот. – Ох, да….

И звук его голоса, его гладкое тело, бьющееся в судорогах и так жадно обхватывающее изнутри, выжало его, заставив против воли кончать в латексную преграду.

Ганнибал оторвался от шеи Уилла, тяжело навис над ним, всматриваясь в сытые утомленные глаза. Уилл вяло улыбался, маня малиновыми искусанными губами и жемчугом зубов, сверкнувших в улыбке.

- В следующий раз я кончу в тебя, - пообещал Лектер, и почувствовал, как у Уилла дрогнули бедра.

Ганнибал сладко застонал от этого движения, толкнулся ещё раз, глубже – член только-только начал опадать – и склонился над Уиллом.

Он целовал его нежно, мягко трогая ртом температурные улыбающиеся губы, касался подбородка и щек, зализывал ранку на шее, не прекращая шептать, чем вызывал новые измученные стоны:

- А потом я испачкаю твой рот. Твое лицо. Хочу испачкать твою поясницу.

Ганнибал жаждал испачкать его так, чтобы Уилл навсегда потерял своего Бога, чтобы тот не принял такую грязную порочную душу в своем светлом ласковом Царствии.


Джек был мрачен. Он, сцепив пальцы, уткнулся в них, и, хмурясь, рассматривал Ганнибала, чопорно и чуть вальяжно расположившегося на диванчике напротив.

Уилл сидел рядом с Лектером, рассеянно поглядывал на коллег, снующих туда-сюда по коридору, за стеклянной стеной.

- Я даже спрашивать не хочу, - Джек первым нарушил тягостное молчание. – И не желаю ничего слышать.

Ганнибал удивленно вскинул брови – у него отлично получалось разыгрывать на лице маскарад невинных эмоций, меняя маски со скоростью света.

Уилл даже ухом не повел, только вздохнул и вновь уставился в прозрачную стену, не скрытую сейчас за длинными вертикальными жалюзи.

- Мы его все ещё ищем. Так что тебе придется задержаться у доктора Лектера на неопределенный срок, - Джек поморщился, когда Уилл сделал неосторожное движение, и лиловый синяк с четкими отметинами зубов стал заметен. – Или, может, ты хочешь, чтобы мы выделили тебе охрану и подыскали номер в отеле?

Ганнибал тут же обернулся на Уилла, уставился на него с невинным интересом.

- Не нужно. Я останусь у доктора Лектера. Если он не против.

- Я не против, - тут же подтвердил Ганнибал, переводя взгляд на Джека. – Если вопросов больше нет, как и полезных наставлений, думаю, мы заедем с Уиллом за продуктами и вернемся в поместье. Хочу сегодня приготовить что-нибудь особенное для моего драгоценного гостя и друга.

Джека перекосило от бессильного гнева.

- Я все ещё не поблагодарил вас за помощь с Мясником, доктор Лектер, - процедил Кроуфорд.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство