Читаем Блудница (СИ) полностью

- И ромашка. Я после него хорошо сплю.

- Я с вами заснуть не могу. Ты так орешь, что мне иногда хочется присоединиться. Эй, да ты покраснел, сахарочек, - он засмеялся, прищурил карие глаза, и сделал осторожный глоток. Горячо и сладко. Очень сладко и пахло мятой. Найджел никак не мог сглотнуть эту сладость с примесью заботы. Слишком много ее было для него одного. Неожиданно много и резко, как тот удар ножом почти что в сердце. – Но спасибо тебе, сладенький. Вкусно.

- Почему у вас с братом такие отношения?

- А я паршивая овца в семействе.

- Ты что-то сделал?

- Мы все совершаем поступки: и хорошие, и плохие. Иногда ужасные, - Найджел коснулся волос, расчесал пятерней длинные русые прядки. – Ты знал, что у нас была сестра?

Уилл едва не подавился. С трудом сглотнул и покачал головой:

- В деле об этом ни слова.

- В вашем деле о многом не упомянуто, будь уверен, - близнец улыбнулся. – У нас была младшая сестра. Мы её любили до безумия. Наша маленькая девочка. Миша….

Найджел мечтательно улыбался своим воспоминаниям, и эти эмоции так его молодили, будто возвращали в былое время.

- Этот грязный город сломал ее, пережевал и выплюнул. Бросил на порог её кости и плоть, уже без души и жизни, - вся нега нежности резко схлынула с его лица, и в этот самый момент он вновь стал живым отражением своего жестокого брата. – Я сбежал в Европу, а Ганнибал… У каждого из нас свои чудовища, и мы жили с ними как могли. Кто же знал, что за это время мы научимся делать хорошо только одно – убивать.

Чай стыл в чашках. Дальнейший разговор не клеился, но повисшее молчание не давило на немых собеседников, которые обменивались ничего не значащими взглядами.

У порога вновь погремели ключами, и через пару минут в гостиную зашел Ганнибал. Он, тяжело вздохнув, просто протянул руку, и Уилл понял его без слов. Поставив чашку на широкий подлокотник кресла, он поднялся навстречу и мягко коснулся его пальцев, почувствовал тепло кожи через перчатку. Но руку в ладонь не вложил, просто прикоснулся и встал рядом.

- Он сбежал. Я найду его. Я всегда держу свое слово.

- Я знаю.

- Джек просил передать, чтобы ты приступал к своим обязанностям послезавтра. И он извиняется за свою беспомощность.

Уилл засмеялся.

- Ты хочешь вернуться домой? – Ганнибал мельком взглянул на брата, но тот скучающе цедил чай и делал вид, что его вообще нет.

- Я могу вернуться домой, - ответил Уилл рассеянно.

- Останься.

Когда Уилл поднялся на второй этаж, оставив братьев наедине, Найджел подал голос первым:

- Завтра.

- Я уже заказал цветы, - Ганнибал стянул перчатки.

- Он тебе нравится? – Найджел поболтал в чашке остатками чая. Со дна взметнулась мята и несколько лепестков ромашки.

- Очень.

- Я никогда бы не поверил, что ты сможешь привязаться к кому-либо так сильно. Ты любил только Мишу.

Ганнибал, крепко сжав перчатки, хлестанул ими по раскрытой ладони:

- Завтра годовщина. Приведи себя в порядок и побрейся.

Найджел перевел взгляд с чашки на брата:

- Она любила меня больше, чем тебя.

У Ганнибала чуть дрогнули губы, и едва заметно дернулся мускул под глазом:

- Я знаю. Доброй ночи, Найджел.

- Доброй ночи, - хмыкнул тот в спину брата, задумчиво потирая заросшее колючей щетиной лицо.


Атмосфера в доме накалялась постепенно, и достигла апогея через неделю. За пару дней в поместье Лектеров переехали остатки вещей Грэма. Ганнибал был так щедр, что второй крытый гараж выделил под суденышко Уилла, которое требовало серьёзного ремонта и хороших вложений. Уилл пообещал к следующей весне отремонтировать его и выйти под парусом вместе с братьями.

Ганнибал поддерживал идеи Уилла вежливыми улыбками, Найджел же в свойственной ему манере брякнул что-то про прогнившие полы в спальне Ганнибала и про их ужасный скрип, который, скорее всего, не позволит Грэму закончить ремонт в срок, ведь он так занят починкой полов.

А потом сунул сигарету в рот, дерзко почесал яйца, и ушел курить на крыльцо.

Уилл даже не обиделся, принимал Найджела со всеми его выходками и обвинениями. К тому же, лед треснул, и их общение можно было назвать относительно сносным. Грэм понимал, что между братьями старое соперничество, вот только не хотел становиться новым объектом вражды.

Найджел увидел их поздним пятничным вечером. Он нарочно остался дома, а Ганнибал специально не запер дверь в спальню, оставив её слегка приоткрытой.

Близнец наблюдал за ними и не спешил уходить.

Они стояли к нему боком так, что Найджелу открывался замечательный обзор. Грэм был на коленях перед братом, цеплялся за его талию, сминая сильными пальцами ткань тонкой сорочки.

Грэм брал у Ганнибала в рот, и делал это с таким удовольствием, что Найджел вытащил изо рта сигарету, которую до этого момента мусолил губами.

Уилл чуть привстал, опираясь на коленки, и Найджел тут же заметил увесистую мощную анальную пробку.

- Крепче, - и Ганнибал поощрительно похлопал Уилла по щеке.

Тот протяжно застонал, когда ласкающая ладонь коснулась его макушки и вцепилась в волосы, направляя и указывая нужный ритм.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство