Читаем Блудница (СИ) полностью

Пингвин доковылял до столика и подтвердил спор женщин. Он тысячу раз проклял себя за неосмотрительность и лень. Надо было сделать крюк и сбросить тело в залив, а не рыть могилу под носом доктора Лектера.

Пингвин скривился, опасливо поглядывая на Айви, а та хохотала, в красках объясняя Фиш действие ее нового наркотика. И от её слов Пингвин почувствовал нечто сродни сочувствия к доктору и его спутнику.


Они вновь молчали всю дорогу. Ганнибал был зол, и гнал так, что машину иногда заносило на поворотах. Уилл же мечтательно прикасался к своим губам и чему-то улыбался. И это отчего-то ещё сильнее выводило Ганнибала из себя, который и знал-то агента несколько дней, из которых большую часть лечил его и колол лекарствами.

И вместо благодарности за зашитое плечо, найденыш рассеянно улыбался поцелую с королевой сорняков.

Через пару минут на щеках Уилла появился нездоровый румянец, губы вдруг припухли, словно от температурного жара.

- В чем дело? – Ганнибал чуть сбросил скорость – они въезжали на территорию поместья. – У тебя жар?

- Не знаю, - рассеянно отозвался Уилл.- Голова кружится.

Ганнибал, нахмурившись, переключил передачу, чуть надавил на педаль тормоза, сбрасывая ещё с десяток делений на спидометре и, стащив зубами перчатку, протянул руку, коснувшись лба Уилла.

- Да ты весь горишь!

- Меня просто знобит, - Уилл хотел отвернуться от руки Лектера, но вместо этого потерся об нее лбом. – И в ушах шумит.

Когда Ганнибал убрал ладонь, Уилл разочарованно застонал, провожая её жадным взглядом. Шумно выдохнул, облизнув губы, а потом, словно испугавшись самого себя, резко отвернулся к окну.

- Подожди на кухне, - приказал Ганнибал, едва подъехав к особняку и паркуя автомобиль рядом с гаражом.

Уилл, продолжая отворачиваться, кивнул и почти выпал из машины, резко распахнув дверцу.

- Ты же так поранишься! – процедил Ганнибал, но Уилла уже и след простыл, лишь громко хлопнула входная дверь. – Только этого мне не хватало.

Загнав машину в гараж, он нажал кнопку на брелоке, опуская дверь, и поспешил за Уиллом. В доме было на удивление тихо.

- Уилл! – крикнул он, сдергивая перчатки и сбрасывая пальто. – Хватит отмалчиваться!

Наверху что-то зашуршало, послышались легкие шаги.

- Все нормально! – крикнули в ответ. – Я… отдыхаю. Просто очень устал!

- Я начну заниматься приготовлением ужина, и поднимусь к тебе минут через десять. Тебе необходимо принять лекарства.

Наверху вновь произошло какое-то непонятное шевеление, а потом Ганнибал отчетливо расслышал, как полилась вода в душе.

Он не стал переодеваться, просто быстро сполоснул руки в раковине и повязал вокруг талии фартук.

На столешницу легли овощи, зелень, фольга, в которой Ганнибал планировал запекать мясо.

Он выбрал пару ножей, которыми собирался сегодня готовить, но звук резкого удара заставил его позабыть про свои планы.

Крепче обхватив нож, он взметнулся по лестнице быстрее, чем успел сообразить, что звук воды давно перестал быть второстепенной музыкой для его кухонных шедевров.

Дверь в спальню была заперта изнутри, и когда Ганнибал позвал, Уилл ответил ему замученным стоном.

Выбить дверь, приложившись к ней плечом, не получилось. Ганнибал отошел к противоположной стене, разбежался и приналег на неё всем весом. Замок едва слышно скрипнул, петли осторожно шевельнулись.

Ганнибал опять метнулся к стене и вновь перенес вес всего своего тела на массивную дверь.

И в третий, четвертый раз, пока не вышиб её с петель, и не оказался на пороге собственной спальни.

И от того, что он увидел, нож сам выпал из пальцев. Брякнулся об пол, черканув заточенным лезвием о доски, край которых не покрывал тяжелый персидский ковер, и откатился в сторону.

Уилл метался по постели. Очки чуть съехали в сторону, на шее напряглись жилы, а прекрасные кудри взмокли, тонкими колечками налипли на лоб.

Ремень и ширинка на брюках Уилла были расстегнуты, и обе его руки сейчас были под резинкой трусов.

Что-то щелкнуло в сознании Ганнибала, когда он вспомнил, что это его брюки, его ремень, и его трусы.

Уилл дрочил себе быстро и жестко, никак не мог получить желанную разрядку и бессильно кусал губы, едва не всхлипывая от горя.

Видимо, он упал с постели, когда катался по ней, а потом вновь заполз, чтобы….

Ганнибал шумно сглотнул.

Уилл уткнулся носом в его подушку и шумно дышал почти выветрившимся ароматом, но даже этих крупиц ему хватило, чтобы учуять чужой запах.

Когда запах терялся, а руками дотянуться до заветных крупиц не было сил, он хватал край наволочки зубами и тащил подушку к себе, вынюхивая заветный аромат.

Штаны стали ему мешать, в них было больно и тесно, поэтому Уилл их просто скинул вместе с бельем, перевернулся на живот и отчаянно потерся о простынь. А потом все же увидел Ганнибала, застывшего на пороге спальни. Заметил и задышал чаще, как загнанное, взмыленное животное, почуявшее, что настоящая бешеная скачка только впереди.

- Я не знаю, что случилось, но тебе явно нужна помощь, - осторожно шепнул Ганнибал, подходя ближе.

Уилл смотрел прямо на него, шарил затуманенным взглядом по его фигуре, и постоянно сглатывал вязкую сладкую слюну.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Смерть сердца
Смерть сердца

«Смерть сердца» – история юной любви и предательства невинности – самая известная книга Элизабет Боуэн. Осиротевшая шестнадцатилетняя Порция, приехав в Лондон, оказывается в странном мире невысказанных слов, ускользающих взглядов, в атмосфере одновременно утонченно-элегантной и смертельно душной. Воплощение невинности, Порция невольно становится той силой, которой суждено процарапать лакированную поверхность идеальной светской жизни, показать, что под сияющим фасадом скрываются обычные люди, тоскующие и слабые. Элизабет Боуэн, классик британской литературы, участница знаменитого литературного кружка «Блумсбери», ближайшая подруга Вирджинии Вулф, стала связующим звеном между модернизмом начала века и психологической изощренностью второй его половины. В ее книгах острое чувство юмора соединяется с погружением в глубины человеческих мотивов и желаний. Роман «Смерть сердца» входит в список 100 самых важных британских романов в истории английской литературы.

Элизабет Боуэн

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство