Читаем Большой человек полностью

Впрочемъ, мн почти всегда скоро удавалось его успокоить. Нужно было исподволь навести его на какую-нибудь изъ любимыхъ его темъ. Онъ мало-по-малу начиналъ говорить, оживлялся и оставалось только ему не противорчить. Черезъ часъ онъ уже бывалъ въ самомъ миломъ настроеніи духа. Только страшно блдное лицо, сверкающіе глаза и тяжелое дыханіе указывали на болзненное его состояніе., Но если случайно въ подобный день онъ встрчался съ посторонними, незнакомыми людьми, то дло усложнялось.

Одинъ разъ, во время одного такого его вечерняго посщенія, къ жен моей пріхали дв дамы, которыя, конечно, читали Достоевскаго, но не имли о немъ никакого понятія какъ о человк, которыя не знали, что невозможно обращать вниманія на его странности.

Когда раздался звонокъ ихъ, онъ только что еще осматривался и былъ ужасенъ; появленіе незнакомыхъ лицъ его еще больше раздражило. Мн, однако, кой-какъ удалось увести его къ себ въ кабинетъ и тамъ успокоить. Дло, повидимому, обошлось благополучно; мы мирно бесдовали. Онъ ужъ улыбался и не находилъ, что все не на мст. Но вотъ пришло время вечерняго чая, и жена моя, вмсто того, чтобы прислать его прямо къ намъ въ кабинетъ, вошла сама и спросила: гд мы желаемъ пить чай — въ кабинет или въ столовой?

— Зачмъ же здсь! — раздражительно обратился къ ней Достоевскій. — Что это вы меня прячете? — нтъ, я пойду туда, къ вамъ.

Дло было окончательно испорчено. И смхъ и горе!.. Нужно было видть, какимъ олицетвореніемъ мрака вошелъ онъ въ столовую, какъ страшно поглядывалъ онъ на неповинныхъ ни въ чемъ дамъ, которыя продолжали свою веселую бесду, нисколько не заботясь о томъ, что можно при немъ говорить и чего нельзя.

Онъ сидлъ, смотрлъ, молчалъ, и только въ каждомъ его жест, въ каждомъ новомъ позвякиваньи его ложки о стаканъ, я видлъ несомннные признаки грозы, которая вотъ-вотъ сейчасъ разразится. Не помню, по поводу чего одна изъ пріхавшихъ дамъ спросила, гд такое Гутуевскій островъ?

— А вы давно живете въ Петербург? — вдругъ мрачно выговорилъ Достоевскій, обращаясь къ ней.

— Я постоянно здсь живу, я здшняя уроженка.

— И не знаете гд Гутуевскій островъ!.. Прекрасно! Это только у насъ и возможно подобное отношеніе къ окружающему… какъ это человкъ всю жизнь живетъ и не знаетъ того мста, гд живетъ?!.

Онъ раздражался все больше и больше, и кончилъ цлымъ обвинительнымъ актомъ, который произвелъ на преступницу и слушательницъ самое тяжелое впечатлніе. Мы же, хозяева, не знали что и длать. По счастью, наша гостья, сначала вслдствіе неожиданности сильно озадаченная, скоро поняла, что обижаться ей невозможно и съумла, продолжая оставаться веселой, и его мало-по-малу успокоить…

Я разсказалъ этотъ маленькій случай, потому что говорить о Достоевскомъ и не упомянуть объ его странностяхъ — значило бы не дорисовать его образъ. О странностяхъ его передается много разсказовъ и находятся люди, которые эти странности ставятъ ему въ большую вину. Такія обвиненія приходится слышать даже теперь, уже посл его смерти.

Конечно, онъ не былъ созданъ для общества, для гостиной. Отъ человка, жившаго почти всегда въ уединеніи, проведшаго четыре года въ каторг, десятки лтъ работавшаго и боровшагося съ нуждой, отъ человка, нервная система котораго была совершенно потрясена страшной, неизлчимой болзнью — невозможно было требовать умнья владть собою. Для такого человка, и вовсе не въ силу того, что онъ былъ замчательный писатель, а просто въ силу всхъ обстоятельствъ его жизни, въ силу исключительнаго болзненнаго состоянія его организма — нужны были особенныя мрки. Его странности могли возмущать незнавшихъ его людей, людей, которымъ до него не было никакого дла, но вс близко его знавшіе ничуть не смущались и не могли смущаться этими странностями. Мы знали его умъ, его сильный талантъ, разнообразнйшія свойства его богато одаренной природы. Болзненныя странности давали пищу только для добродушныхъ, веселыхъ разсказовъ о тхъ импровизированныхъ водевильныхъ сценахъ, въ которыхъ онъ игралъ грустно-комическую роль.

IX

Теперь я разскажу объ одномъ обстоятельств, которое произвело на Достоевскаго сильное впечатлніе, чему я былъ свидтелемъ, и о которомъ знаютъ очень немногіе.

Въ конц 1877 года, въ ноябр, я захалъ къ нему по обыкновенію около двухъ часовъ и засталъ его, что случалось не часто въ эти часы, въ хорошемъ, даже веселомъ настроеніи духа. Его ничто не раздражало, онъ любилъ всхъ и все, проповдывалъ снисходительность…

Просидвъ часовъ до четырехъ, я уже собрался узжать, какъ вдругъ онъ остановилъ меня и спросилъ:

— Да, вотъ чуть было не забылъ, — вы знаете гадалку-францужешеу Фильдъ?

— Знаю, а что?

— Мн говорилъ про нее вашъ братъ; разсказалъ много интереснаго. Вы какъ ее знаете?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 мифов о Берии. От славы к проклятиям, 1941-1953 гг.
100 мифов о Берии. От славы к проклятиям, 1941-1953 гг.

Само имя — БЕРИЯ — до сих пор воспринимается в общественном сознании России как особый символ-синоним жестокого, кровавого монстра, только и способного что на самые злодейские преступления. Все убеждены в том, что это был только кровавый палач и злобный интриган, нанесший колоссальный ущерб СССР. Но так ли это? Насколько обоснованна такая, фактически монопольно господствующая в общественном сознании точка зрения? Как сложился столь негативный образ человека, который всю свою сознательную жизнь посвятил созданию и укреплению СССР, результатами деятельности которого Россия пользуется до сих пор?Ответы на эти и многие другие вопросы, связанные с жизнью и деятельностью Лаврентия Павловича Берии, читатели найдут в состоящем из двух книг новом проекте известного историка Арсена Мартиросяна — «100 мифов о Берии»Первая книга проекта «Вдохновитель репрессий или талантливый организатор? 1917–1941 гг.» была посвящена довоенному периоду. Настоящая книга является второй в упомянутом проекте и охватывает период жизни и деятельности Л.П, Берия с 22.06.1941 г. по 26.06.1953 г.

Арсен Беникович Мартиросян

Биографии и Мемуары / Политика / Образование и наука / Документальное