Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней

Одной из самых серьезных и бесстрашных его противниц стала Мария Спиридонова, защитница рабочего класса, всадившая пять пуль в провинциального советника в 1905 году, — тот угнетал крестьян. В ходе наказания ее избивали, насиловали и долго держали в тюрьме (Женщина вспоминала казаков, допрашивавших ее: «Отвратительно ругаясь, они били меня по голому телу хлыстами и говорили: „Ну же, милая мадмуазель, толкни нам воодушевляющую речь“»[415].) Политическая партия Спиридоновой — левые эсеры — порвала с большевиками, когда Ленин капитулировал в войне с Германией. В попытке сорвать мирный договор Спиридонова организовала в Москве убийство немецкого чиновника высокого ранга. 5 июля 1918 года на верхних ярусах Большого театра во время пятого Всероссийского съезда Советов взорвалась граната. По словам британского агента Локкарта, присутствовавшего на съезде наряду со множеством других иностранных наблюдателей, боеприпас взорвался случайно, его «уронил неосторожный часовой». Зная, что театр окружен войсками, а двери заблокированы, другой британский агент и один француз разорвали и съели имевшиеся при них секретные документы. Другие потенциально опасные предметы были «засунуты под обивку кресел». «Ситуация выглядела слишком напряженной, поэтому мы не смогли в полной мере оценить ее комичность», — добавляет Локкарт[416].

Впоследствии Ленин объявил партию левых эсеров незаконной политической организацией. Позже Сталин арестует и казнит Спиридонову, считавшуюся когда-то героиней борьбы за социализм.

Так как Большой театр был государственным, отречение царя и формирование Временного правительства привели к его немедленной реорганизации, он перестал быть императорским, однако сохранил прежний репертуар. Весной 1917 года должны были ставить оперу «Евгений Онегин», но 1 марта в расписании появилось объявление: «Все репетиции отменяются по причине революции». На следующий день — новый текст: «Бескровная революция, представление отменяется»[417]. Большой сделал попытку вернуться к жизни, завершив сезон комическим балетом «Тщетная предосторожность», который труппа станцевала перед огромным пустым залом[418]. В этот период были поставлены «Дон Кихот» и «Корсар», а также, для открытия сезона 1917–1918 гг. — «Спящая красавица». Когда большевики завоевывали Петроград 25–26 октября, в Большом исполняли «Баядерку» в версии Александра Горского, декадентский имперский балет с «медленным пульсом», игнорировавший дух времени, — но, оставив политику в стороне, восхитительная сценография и мощный ансамбль разорвали временные и пространственные рамки, когда-то наложенные Петипа[419]. Оперу-сказку Римского-Корсакова «Кощей Бессмертный» исполняли в связке с «Иолантой» Чайковского.

Портрет Ленина возвышается над сценой Большого театра под электрической надписью, направляющей «Лучших людей в совет».

Долгие годы в Большом не было постановок о революции. Только один балет, заказанный комиссаром по делам театров, коснулся происходящих событий. Живую картину под названием «Освобожденная Россия» поставил Александр Горский, остававшийся балетмейстером Большого до 1924 года, года смерти Ленина. В спектакле прославляли российских деятелей культуры — особенно тех, кто противостоял имперской цензуре, или, еще лучше, томился в царской тюрьме. На сцене представляли Гоголя, Лермонтова, Пушкина, а также Достоевского, чье частично автобиографичное произведение «Записки из мертвого дома» описывало его четырехлетнее заключение в исправительной колонии в Сибири: нездоровое сознание охраны и жестокость сокамерников. Актеры изображали русских композиторов Мусоргского и Римского-Корсакова в сцене их группового пения с рабочими, крестьянами, моряками, студентами, солдатами и революционерами. Фигура Родины в простых одеждах поднимала разорванные кандалы под звуки гимна французских мятежников — «Марсельезы».