Булгаков

В 3. на м. Булгаков дословно привел отзывы своих противников: "Я "волк в овечьей шкуре". Я - "господин". Я - "буржуазный подголосок". Астахов же, взяв слово после выступления Булгакова, охарактеризовал великого поэта почти так же, как и безымянный докладчик у Булгакова: "Камер-юнкерство, холопская стихия овладела Пушкиным, и написать подлинно революционных сочинений он не мог". Редактор "Коммуниста" апеллировал "не к буржуазному пониманию, а к простому, пролетарскому смыслу". А "буржуазная" аудитория булгаковское выступление встретила восторженно. В 3. на м. об этом говорится довольно скупо: "В глазах публики читал я безмолвное, веселое: - Дожми его! Дожми!" В газетном отчете, написанном недружественно по отношению к Булгакову, реакция зрителей изображена подробнее: "Что стало с молчаливыми шляпками и гладко выбритыми лицами, когда заговорил литератор Булгаков.

Все пришли в движение. Завозились, заерзали от наслаждения.

"Наш-то, наш-то выступил! Герой!"

Благоговейно раскрыли рты, слушают.

Кажется, ушами захлопали от неистового восторга.

А бывший литератор (интересно, что "бывший" здесь - не в значении, что прежде был литератором, а теперь сменил профессию, а в смысле принадлежности к "бывшим" - людям, чье общественное положение было поколеблено революцией. - Б. С.) разошелся.

Свой почуял своих, яблочко от яблони должно было упасть, что называется, в самую точку.

И упало.

Захлебывались от экстаза девицы.

Хихикали в кулачок "пенсистые" солидные физиономии.

- Спасибо, товарищ Булгаков! - прокричал один.

Кажется, даже рукопожатия были.

В общем, искусство вечное, искусство прежних людей полагало свой триумф".

Подобное единение зрителей с происходящим на сцене Булгакову довелось позднее видеть в Москве, когда во МХАТе шла его пьеса "Дни Турбиных". Но в 3. на м. есть и пример другого рода "единения" во время премьеры "революционной" пьесы "Сыновья муллы", которого сам драматург скорее опасался:

"В тумане тысячного дыхания сверкали кинжалы, газыри и глаза. Чеченцы, кабардинцы, ингуши, - после того, как в третьем акте геройские наездники ворвались и схватили пристава и стражников, кричали:

- Ва! Подлец! Так ему и надо! - И вслед за подотдельскими барышнями вызывали: "автора!"

За кулисами пожимали руки.

- Пирикрасная пыеса!

И приглашали в аул (в аул Булгаков благоразумно не поехал. - Б. С.)".

В 3. на м. автор стоит на позициях христианского гуманизма, в чем справедливо обвиняли его оппоненты на пушкинском диспуте, хотя по цензурным и художественным соображениям об этом автор не заявляет прямо: "Стихи Пушкина удивительно смягчают озлобленные души. Не надо злобы, писатели русские!"

Позднее Булгаков продолжил пушкинскую тему пьесой "Александр Пушкин", где гениальный поэт показан жертвой враждебного светского окружения, приближенных царя. Возможно, создавая эту пьесу, Булгаков помнил и о пушкинском диспуте, о той травле, которой подвергли поэта и вставшего на его защиту автора 3. на м. владикавказские ревнители пролетарской культуры.

Неожиданно в повести возникает тень русского философа и поэта Владимира Сергеевича Соловьева (1853-1900). Герой З. на м. цитирует пушкинское "Жил на свете рыцарь бедный" (1829) в таком невеселом контексте: "Голодный, поздним вечером, иду в темноту по лужам. Все заколочено. На ногах обрывки носков и рваные ботинки. Неба нет. Вместо него висит огромная портянка. Отчаяньем я пьян. И бормочу:

- Александр Пушкин. Lumen coeli, Sancta Rosa (Свет небес, святая Роза (лат.). - Б. С.). И как гром его угроза.

Я с ума схожу, что ли?! Тень от фонаря побежала. Знаю: моя тень. Но она в цилиндре. На голове у меня кепка. Цилиндр мой я с голодухи на базар снес. Купили добрые люди и парашу из него сделали (предмет театра-кабаре, значимый символ модернизма Серебряного века превращается в сосуд для испражнений, олицетворяя крайнее опошление "чистого искусства" революцией. - Б. С.). Но сердце и мозг не понесу на базар, хоть издохну" (тут вспоминается тоже пушкинское: "Не продается вдохновенье...").

Вариант "Lumen coeli", грамматически более правильный, вместо пушкинского "Lumen coelum", печатался во всех изданиях сочинений Пушкина, начиная с 1841 г., пока в 1910 г., в собрании под редакцией С.А. Венгерова (1855-1910) не была внесена поправка по автографу поэта. Однако прежний вариант употребил не только Булгаков, но и племянник философа Сергей Михайлович Соловьев (1885-1942) - поэт-символист и богослов, свидетельствовавший, что пушкинское стихотворение о бедном рыцаре было одним из любимых в их семье. В статье "Идея церкви в поэзии Владимира Соловьева" (1913) С.М. Соловьев утверждал: "В русском народе почитание Богоматери не слабее, чем в католичестве, но носит иной характер: оно является преимущественно как почитание многострадальной матери, утоляющей печали. Православное чувство ужаснулось бы от наименования Богородицы "богиня". Между тем это наименование, постоянное в стихах Соловьева, не оскорбит слух католика. Богородица Ватиканского собора действительно богиня. Вот то тайное, что связывало Соловьева с католичеством: