Былого ищу следы…

Николаю Алексеевичу в Бродянах показали том стихотворений В. А. Жуковского с дарственной надписью: «Графу Местру от Жуковского. В знак душевного уважения». А главное - восемь отлично сохранившихся альбомов с его рисунками, «изящными и немного холодноватыми», акварелями, карикатурами, набросками, семейными сценами. Среди них особое внимание Раевского привлек небольшой, тщательно отделанный карандашный рисунок, изображающий молодого человека лет 18 - 20; голова в профиль, верхняя часть туловища, густые волнистые волосы, чуть одутловатые губы. Александр Сергеевич Пушкин?! Так он и подумал вначале. Даже как-то воспроизвел в одном из научных изданий. Но этим молодым человеком оказался Лев Сергеевич, младший брат поэта. Ошибиться было немудрено, ибо братья похожи друг на друга. Рисунок помечен 24 мая. Год не указан. Вероятно, Ксавье де Местр сделал его около 1824 г.

Кроме того, в бродянских альбомах он нашел набросок женского лица, очень похожего на лицо Надежды Осиповны Пушкиной, рисунок спящего кота с французской надписью «Василий Иванович. 1810», изображение одного из братьев Тургеневых, вероятнее всего, декабриста Александра Ивановича; княгини Г. Гагариной, госпо-1 жи Пашковой и некоторые другие. Находились в Бродянах и большой «Автопортрет» де Местра в пожилом возрасте, его живописный портрет неизвестного автора. Позже он исчез, местонахождение его неизвестно, воспроизводится он лишь по литографии. Прекрасен карандашный рисунок де Местра, сделанный в 1851 г. «грамотным любителем» Николаем Павловичем Ланским, племянником Петра Петровича Ланского. Наконец, живописный портрет работы неизвестного художника, изображающий Наталью Ивановну Фризенгоф, первую жену барона и дочь Ксавье де Местра, а также ее акварельный портрет, исполненный в 1844 г.

Надо сказать, что Наталья Ивановна была одаренной художницей. Ее рисунками заполнен альбом Натальи Николаевны Пушкиной, сделаны они в августе 1841 г.

Конечно, изучение специалистами этих сокровищ могло бы дать не одно открытие, прежде всего в изобразительной Пушкиниане. Могло бы… После второй мировой войны большая часть этих работ исчезла. Кое-что поступило в Словацкий национальный музей в Братиславе. Некоторые оригиналы, а также фотокопии документов, в частности ряда рисунков де Местра, были переданы словацкими коллегами Пушкинскому Дому и Всесоюзному музею А. С. Пушкина. Но, как удрученно замечает Раевский, «за малым исключением, эти материалы второстепенного значения. Куда девалось остальное, пока неизвестно».

Раевский настойчиво призывает отыскать также архив Ксавье де Местра, который «может оказаться весьма интересным для биографов Пушкина». Не только Пушкина! Так, недавно за границей обнаружено письмо Н. В. Гоголя, адресованное В. О. Балабиной и датированное 1842 г., в котором он «благодарит графа и графиню Местр за их участие…» Письмо - неожиданный сюрприз для литературоведов, раньше даже не подозревавших о каких-либо отношениях между де Местром и великим русским писателем.

Эти архивные документы могли бы помочь составить биографию этого замечательного человека. До сего времени жизнь Ксавье де Местра остается, повторяю, загадочной, изобилующей легендами, домыслами и ошибками.

Остается неизвестной и судьба большинства его картин, акварелей, пейзажей и рисунков. Их было, по словам современников немало. Так, Петр Александрович Плетнев упоминает в своем письме о том, что де Местр, будучи уже в преклонном возрасте, «написал несколько картин масляными красками» (заметьте, картин, но не миниатюр!), а также «сделал из этого (кавказского наброска) прелестную картину масляными красками, поместив п пейзаже, между прочим, стадо коров…»

Где теперь эти картины? Мы не знаем.

Ксавье де Местр часто не подписывал свои работы, считая их несовершенными, а возможно, по каким-либо иным причинам. Обычно же он ставил в нижнем левом углу холста или рисунка две буквы «X. М.» - Xavier Master. Но попробуй догадайся, кому они принадлежат. Подчас это неизвестно даже специалистам по живописи. Поэтому, полагаю, что хранятся его произведения в музейных запасниках, в основном в московских. Напомню, что живописью де Местр занимался по большей части в Москве. Либо находятся в частных коллекциях как анонимные, приписываемые другим авторам. Словом, творческое наследие де Местра ждет своего исследователя.