Челябинский драматический театр имени С.М. Цвиллинга

Спустя четыре года, в декабре 1959, челябинцам была дана возможность увидеть спектакль «Третья патетическая» Н. Погодина — заключительную часть его трилогии о Ленине. Спектакль поставил очень интересный режиссер А. А. Добротин, оформил молодой, талантливый художник Д. В. Афанасьев, а яркая, впечатляющая музыка была написана композитором А. Фридлендером. Александр Александрович Добротин выступал здесь и как постановщик и как исполнитель роли В. И. Ленина. В созданном им образе были обаяние великой веры вождя в будущее, его неуемная, кипучая натура, бьющая через край энергия, темперамент ленинской мысли.

В спектакле высокое исполнительское мастерство показали: в роли Лаврухи Кумакина — Е. И. Байковский, дворника Абдильды с его мягким, трогательным акцентом — П. П. Соколов, светлой, звенящей молодостью Ирины — О. В. Климова. А как были хороши в роли Марии Ильиничны Ульяновой — А. С. Лескова, сильного, могучего по духу Гвоздилина — В. А. Петров, незабываемой в свой правдивости Насти — П. А. Босенко. Да все актеры играли с подлинным увлечением, искренностью чувств.

Театр завершил многолетний, большой труд, который явился одной из вершин в его последующих взлетах на пути творческого развития.

...Дорогой образ Владимира Ильича всегда в моем сердце. С концертной эстрады я читаю о Ленине уральские сказы П. П. Бажова: «Солнечный камень», «Богатырская рукавица», «Орлиное перо»... «Не зря люди сказывают — ходит он по нашим местам. Ходит! Уму-разуму учит. Чтоб не больно гордились своими крылышками, а к высокому свету тянулись. К орлиному, значит, перу...»

АКТЕРЫ И РОЛИ

В. МИЛОСЕРДОВ,

народный артист РСФСР

Поезд подошел к вокзалу, на приземистом здании которого белела надпись «Челябинск». Мы с женой спустились на деревянную платформу под струи холодного осеннего дождя.

Перрон был почти пуст, да мы и не очень надеялись, что нас кто-то встретит. Правда, телеграмму о своем приезде я дал, но это для того, чтобы администрация знала: «Переговоры кончились, актер едет». И вдруг нас окликнули. Мы оглянулись: к нам быстрыми шагами направлялся пожилой человек в плаще. Приподняв шляпу, он спросил:

— Если не ошибаюсь, Владимир Иванович Милосердов?

— Да.

— Так я вас жду. Главный администратор Челябинского драматического театра Иосиф Овсеевич Забрамный,— представился встречавший.

На сердце стало легко и спокойно. По дороге Иосиф Овсеевич объяснил, что жить пока придется в гримировочной, на третьем этаже.

— А там и о квартире похлопочем,— добавил он.

Вечером мы уже смотрели спектакль «Стакан воды». В антракте меня пригласили к режиссеру Н. А. Медведеву. Он сразу сказал:

— А что, если дадим вам роль матроса Рыбакова в «Кремлевских курантах»?

Какое неожиданное предложение?! Мне хотелось осмотреться на новом месте, попривыкнуть к коллективу. Но Николай Александрович уже строчил записку заведующему труппой В. Н. Муромскому. На другой день я репетировал свою роль.

Так с октября 1955 года я в Челябинском театре. С той поры, более чем 25 лет, мне привелось и приходится работать и с основателями, корифеями театра, и с новичками, и многим хотел бы сказать спасибо за то, что они встретились на моем творческом пути. Это люди сильные, активные, имена их известны далеко за пределами Урала. В первую очередь хочется назвать Владимира Александровича Южанова. Высокий красивый мужчина с крупной седой головой. В спектакле «Кремлевские куранты» я стал его партнером. На сцене Владимир Александрович действовал с большим тактом, как бы вел за собой молодого актера, помогая втянуться в действие. Это на всю жизнь отложилось в моей памяти.

С «Кремлевских курантов» началось мое знакомство с прекрасной актрисой — Изабеллой Григорьевной Баратовой. Она была равно хороша и в комедийных ролях и в драматических. В «Кремлевских курантах» Забелину, пожилую аристократку, она играла мягко, жизненно правдиво. А ведь эта роль не из легких. Забелина в исполнении Баратовой не только жена крупного талантливого инженера, но и чуткая верная подруга, которая помогает ему вновь обрести свое место в жизни. Баратова дважды была моей «матерью» — в спектакле «Филумена Мартурано» Эдуардо де Филиппо и «Чти отца своего» В. Лаврентьева. Мне кажется, секрет ее успеха заключается в том, что она умела сочетать установки режиссера с непринужденной эмоциональной импровизацией на сцене.

Очень тесные взаимоотношения на репетициях сложились у меня с Михаилом Григорьевичем Галиным. В «Кремлевских курантах» он с глубокой проникновенностью создавал образ Ильича, с большой настойчивостью, трудолюбием добивался внешнего и внутреннего сходства. Галину плохо давалось заучивание текста.

Мне было искренне жаль Михаила Григорьевича, когда он после репетиции усталый садился в кресло, отрешенно смотрел перед собой. Вот такой затратой энергии он добивался успеха у зрителей. Для него не существовало спектаклей важных и второстепенных, к каждому он относился с одинаковой ответственностью. Замечательно играл Галин Чира в «Любови Яровой», Директора дома отдыха в «Сиреневом саду» и других.