Челябинский драматический театр имени С.М. Цвиллинга

Особенно ярко был сыгран актером эпизод Босого в спектакле «Клоп» В. Маяковского. Тут била ключом присущая Мансурову наклонность к выдумке и фантазии. За эту работу он получил диплом лауреата Всесоюзного фестиваля драматических театров и был награжден поездкой в Москву.

Работы Юрия Болдырева, смолоду игравшего скромных положительных парней, отличаются мягкостью рисунка, благородством, внутренней сдержанностью и чистотой.

Не мне судить, как удались сыгранные мной роли. Д. М. Манский считал меня актрисой-травести. А. И. Гинзбург — характерной. Да, отыграв на протяжении двадцати лет роли травести: всех Иванов в сказках, Колек и Генок, на протяжении следующих двадцати лет играю я характерные роли: девица Перепелицына («Село Степанчиково и его обитатели» Ф. Достоевского), старуха Стивен («Тиль» Г. Горина), Мигачева («Не было ни гроша, да вдруг алтын» А. Островского)... Всего более ста тридцати ролей... Когда-то, а точнее, в день премьеры «Сказки о правде», наш студиец Виктор Покровский, ныне артист Ростовского театра драмы и драматург, подарил мне книгу с такой надписью: «Милой Клавке, играющей по правде «Сказку о правде». К этому я, конечно, всегда стремилась.

Артисты Павел Шустиков и Алексей Елфимов тоже воспитанники студии Челябинского драматического театра. Павел Шустиков в молодости много играл в классическом репертуаре: Клавдио («Много шума из ничего» У. Шекспира), Тятин («Егор Булычов и другие» М. Горького), и, наконец, одна из его ярких работ — роль Хлестакова в спектакле «Ревизор» Н. Гоголя. Газета «Челябинский рабочий» в статье «Ревизор» писала: «Нужно приветствовать театр за то, что он смело доверил роль Хлестакова молодому артисту П. Шустикову. Он очень естественен в этой важной роли»...

Судьба А. М. Елфимова сложилась так. После окончания студии он несколько лет работал руководителем художественной самодеятельности, и только с начала 50-х годов — в театре. Он уже в студии стал исполнителем возрастных ролей, и вот, чем больше Алеша становится Алексеем Михайловичем, тем его творчество делается все интереснее, особенно в последние годы. Он играл в очередь с народным артистом РСФСР В. И. Милосердовым в спектакле «Муж и жена снимут комнату» М. Рощина (Отец Алеши), в очередь с народным артистом РСФСР лауреатом Государственной премии СССР Е. И. Агеевым — «Самая счастливая» Э. Володарского (Григорий Федорович)...

Воистину нет маленьких ролей. Иногда роль «без ниточки» (вся на одном листе бумаги), а на сцене — яркое зернышко, которое просто так не уйдет из памяти зрителя. Таких «зернышек» много создал за свою творческую жизнь Алексей Михайлович.

Наше поколение приучено художественным руководством театра к тому, что культура театра в любом спектакле начинается с эпизода. От нас требовали такой же отдачи, как будто играешь большую роль. А большую роль играть благодарнее: не получилась одна сцена, есть материал, где можно показать свои возможности, как актера, свое понимание данной роли, а эпизод — должен быть снайперский выстрел: попал — вышел эпизод, не попал — пустой номер...

Итак, мы, бывшие студийцы, давно пришли в театр. Пришли молодыми, полными надежд и не заметили, как стали пожилыми. У каждого из нас по-своему сложилась судьба, но всегда мы любили и любим наш театр.

За время своей работы в театре я была свидетелем рождения трехсот спектаклей, и этапных, и проходных. Остались же в памяти на всю жизнь лишь некоторые. Спектакль «Три сестры» А. Чехова, поставленный в 1944 году заслуженным деятелем искусств РСФСР Э. Б. Краснянским и оформленный заслуженным деятелем искусств РСФСР В. Л. Талалаем... Спектакль поэтичный, трепетный, пронизанный любовью к народу русскому, к матушке России, светлой верой в человека. Он был отмечен, как один из лучших спектаклей, представленных на Всероссийский смотр русской классики.

Вспоминаю А. С. Лескову в роли Маши — очень красивая, внутренне собранная, сдержанная и очень чеховская. Недаром портрет Анастасии Спиридоновны как одной из лучших исполнительниц роли героини пьесы находится в чеховском музее в Ялте.

«...Актрисы Челябинского театра И. Г. Баратова (Ольга), А. С. Лескова (Маша), Е. 3. Сперанская (Ирина) создали три ярких, строго очерченных индивидуальности, и вместе с тем это действительно три сестры, связанные нежной любовью, мечтаниями и страданиями. Как ни различны Ольга, Маша и Ирина, всем им присуща строгая чистота и очарование подлинной душевной красоты, которые талантливо нашли исполнительницы»,— писала о спектакле «Три сестры» газета «Челябинский рабочий» в феврале 1944 года.