Человек, научивший мир читать

Во-вторых, первые книги были большими. Карманный формат придумали через десятилетия после Гутенберга. Размеры были разными – но пока дошли до привычных нам форматов, прошла пара столетий. Буквально все, что вы видите, беря в руки книгу, – результат долгих раздумий, перебора множества альтернатив, «естественного отбора» на книжном рынке. И занимались этим как раз типографы.

* * *

Поэтому вернемся к открытию типографии, а еще лучше, в 1561 год: Officina Plantiniana – одно из крупнейших издательств Европы, имя Плантена для современников уже становится в один ряд со знаменитыми именами Этьенна и Мануция. Заглянем в «Золотой компас» на Камменстраат – что там сейчас происходит?

В помещении четыре печатных пресса, вокруг которых снуют люди с деревянными ящичками и пачками бумаги в руках. Сам пресс – аппарат несложный, даже гениальный в своей простоте. Пресс Гутенберга был довольно примитивен, около 1525 года конструкцию слегка модернизировали. Оборудование и технология печати эволюционировали не так быстро, как в наше время микропроцессоры, так что за несколькими незначительными усовершенствованиями он оставался принципиально таким же до начала XIX века, когда изобрели печатные машины. Согласно бухгалтерским книгам Плантена, один печатный пресс стоил ему в 1560-х годах, по меньшей мере, 60 гульденов – треть годового заработка типографского подмастерья[85]. После его смерти имеющиеся в типографии 10 прессов в 1590 году оценили по 50 гульденов каждый – в то время треть годового заработка наборщика, то есть за 30 лет печатный пресс особо не подешевел. 500 гульденов – столько Плантен потратил, например, на чернила за три года 1586–1589. В целом цены могли колебаться от 35 до 75 гульденов за пресс[86].

* * *

Дневная норма одного пресса при одноцветной печати без иллюстраций – 2500 отпечатков, то есть 1250 листов с обеих сторон, для литургических книг – 1000 листов. За шестидневную рабочую неделю один пресс поглощал 6000–7500 листов[87], четыре – от 36 000 до 45 000 листов.

Поэтому в соседних комнатах мы находим немалые запасы бумаги. Бумага, в XVI веке ставшая основным материалом печатной книги, составляет одну из важнейших статей расходов типографии: 60–65 % стоимости книги, для изданий большого формата – до 75 %. Впрочем, со временем она удешевляется: к концу XVI века стоит в семь или даже девять раз меньше, чем в 1450 году. Ее можно изготавливать где угодно, хотя Плантену не нравится бумага, производимая в Нидерландах, и он закупает ее в других местах, так что приходится оплачивать еще и транспортные расходы, везти ее со всеми предосторожностями, защищая от влаги и грязи. Он предпочитает покупать бумагу в Париже и Лионе, для особенно ценных и роскошных изданий – в Италии.

Типография XVI века. Гравюра Теодора Галле по рисунку Яна ван дер Страта, около 1550