Чюрлёнис

В 1963 году в Друскининкае был открыт музейный комплекс – Дом-музей М. К. Чюрлёниса. В усадьбе его родителей. Оба дома воссозданы в том виде, в каком они были, когда Микалоюс Константинас приезжал на побывку и подолгу жил, где его по-домашнему звали Кастукасом. Посетители утверждают, что музейным работникам удается сохранить дух семьи Чюрлёнис. Здесь не только радушно принимают посетителей, но и каждый год осенью устраивают музыкальные фестивали – слушатели располагаются на скамейках в саду под яблонями. Музыка Чюрлёниса звучит из распахнутых окон. Как и более 100 лет назад…

Жизнь, отданная Чюрлёнису и политике

Современный выдающийся литовский музыковед и политик Витаутас Ландсбергис утверждал, что значительную часть своей жизни и работы он посвятил Чюрлёнису, объясняя это тем, что «это удивительный творец, мощью интеллекта и воображения распахнувший новые горизонты перед литовской живописью и музыкой, раздавший сокровенные тайны человека и человечества».

Витаутас Ландсбергис – лидер движения за независимость Литвы Саюдис, первый глава Литовской Республики после обретения ею независимости от СССР до 1992 года. С 2004 по 2014 год – член Европейского парламента, председатель Верховного Совета Литвы (1990–1992), сейма Литовской Республики в 1992 и 1996–2000 годах.

30 июня 2022 года сейм Литовской Республики наделил Витаутаса Ландсбергиса статусом главы государства.

Он родился в семье литовского архитектора Витаутаса Ландсбергиса-Жямкальниса, министра коммунального хозяйства во Временном правительстве Литвы, и врача-окулиста Оны Яблонските-Ландсбергене. В Каунасе окончил среднюю школу и музыкальную школу имени Юозаса Груодиса. Учился в Государственной консерватории Литовской ССР в Вильнюсе. Преподавал в Музыкальной школе имени М. К. Чюрлёниса[120] и в Вильнюсском педагогическом университете, с 1974 года – в Вильнюсской консерватории[121]. В 1969 году защитил диссертацию на соискание ученой степени кандидата искусствоведения о композиторском творчестве Микалоюса Константинаса Чюрлёниса. В 1994-м защитил докторскую диссертацию.

Входил в состав редколлегии Главного издательства энциклопедии Литовской ССР. Был членом правления и секретариата Союза композиторов Литвы, председателем Общества М. К. Чюрлёниса.

Напомним кстати: дед Витаутаса – Габриелюс Ландсбергис-Жямкальнис был лично знаком с Чюрлёнисом; в 1906 году они плотно общались при подготовке Первой литовской художественной выставки.

«После войны (Второй мировой. – Ю. Ш., В. Ж.), особенно в 1950–1954 годах, его [Чюрлёниса] живопись была фактически под запретом. Потому, наверное, что искусство и интеллигенция Литвы совершенно не осоветились, по-прежнему опирались на богатство своей культуры, одним из столпов которой был М. К. Чюрлёнис. Этот столп следовало разрушить. Некоторые художники старшего поколения достойно защищали творчество Чюрлёниса и за это попали в немилость. Музыкантам защищать и пропагандировать Чюрлёниса было несколько легче; в этой группе оказался и я», – писал Витаутас Ландсбергис в книге «Балтийский разлом».

«На четвертом курсе, – вспоминал он, – один мой друг-филолог обратил внимание на рукописи Чюрлёниса, а мы уже знали, что у него многое не напечатано. Я. Чюрлёните также была озабочена тем, чтобы замечательная, но малоизвестная музыка брата не пропала. Я начал исполнять на концертах в консерватории эти неизданные произведения, которые еще никто не слышал.

На дипломном экзамене 1955 года я играл пять таких прелюдов. Сталин уже два года как умер. В печати впервые после войны появились благожелательные статьи, напомнившие, что был такой Чюрлёнис и, хотя в его творчестве не все ясно, однако им создано немало ценного, особенно в музыке».

В Каунасском государственном художественном музее имени М. К. Чюрлёниса Ландсбергис познакомился с Валерией Каружене, хранительницей наследия своего гениального брата. Валерия Константиновна показывала ему рукописи, где ноты были «начертаны бледным карандашом». Витаутас взялся их переписывать, а переписав, сличал с опубликованными до войны. Оказалось: в довоенных партитурах есть какие-то «странные места» – не просто опечатки, а редакторские ошибки, возникшие скорее всего оттого, что были плохо расшифрованы рукописи.

«Пусть другие играют неверно, зато я играю правильно!» – радовался за себя (и за Чюрлёниса!) молодой музыкант и исследователь.

Ландсбергис вместе с Валерией и Ядвигой, сестрами Чюрлёниса, разыскивал, расшифровывал неопубликованные его ноты. Он фактически первым (после запретов на Чюрлёниса) начал исполнять фортепианные произведения.

Вскоре после окончания консерватории Ландсбергис написал статью, где утверждал, что искусство Чюрлёниса – это невероятная ценность, которую «надо знать», которой надо дорожить, что имеется много неизданных произведений для фортепиано, которые необходимо издать.