Читаем Чужие: Геноцид. Чужая жатва полностью

Как, черт возьми, он должен один перестрелять всех жуков? И что ему делать в первую очередь – стрелять, как говорил О’Коннор, или расчистить нужный участок и выпустить гарпун?

Ардженто решил делать то и другое почти одновременно. Он выстрелил из всего имеющегося оружия, стараясь не задеть никого из солдат. Снаряды вырвались, разбрасывая чужих по сторонам и пробивая в земле воронки.

Не слишком далеко, как хотелось бы, и не слишком близко ко входу в улей, как было нужно.

Но это должно было помочь.

Он дал новый залп.

Отлично! У солдат появился шанс на сражение.

Ардженто повернул оружие вправо, прицелился…

И вдруг услышал злобное шипение.

Черт!

Он схватил свое ружье и быстро развернулся. Но было слишком поздно. Жук спрыгнул с корпуса «Муравьеда», как паук на добычу.

В следующую секунду его челюсти вонзились в шею Ардженто, окропив стволы пушек артериальной кровью капрала.


Они бежали обратно к «Муравьеду».

Козловски видела, как погиб Родригес. Он пал смертью храбрых, унеся с собой жизни множества чужих и, возможно, дав остальным солдатам секунду-две для отступления. Козловски знала, что сейчас не время горевать.

Наступило время сражаться.

В жизни Алекс еще никогда не было такой битвы.

Ее ружье так быстро перезаряжалось, что стало горячим, и его было трудно держать даже в перчатках скафандра. С умением и точностью, которых она раньше в себе не замечала, Козловски расстреливала монстров одного за другим, и они отскакивали назад с такой же скоростью, с какой и наступали.

Ей не нужно было думать о том, что делать дальше. Все ее действия были автоматическими. Благодаря скафандру крови чужих можно было больше не бояться, поэтому не было необходимости бить по ногам, а затем в голову. Можно было просто держать ружье на одном уровне и стрелять, как подсказывает чутье.

Остальные солдаты тоже держались на высоте. Чужие наступали в огромном количестве, и морпехи моментально их уничтожали. Проблема была в том, что на месте убитых тут же появлялись все новые и новые особи.

Заметив что-то боковым зрением, Козловски повернулась и увидела чудовище, уже готовое прыгнуть на нее. Омерзительная слюна текла из его пасти, словно монстр предвкушал отличный деликатес.

Но Алекс накормила его блюдом из плазмы.

Его голова, оторванная от шеи огненным потоком, взлетела вверх, как ракета со стартовой площадки. Козловски выпустила еще одну очередь, чтобы дать себе небольшую передышку, а затем попыталась оценить ситуацию.

Все солдаты были за границей периметра… кроме одного.

Рядовой Джестроу еще находился снаружи, стреляя по сторонам.

– Джестроу! – крикнула она. – Отступай, черт тебя побери! Нам нужно включить поле!

Похоже, его переговорное устройство вышло из строя. Джестроу продолжал стрелять и никак не реагировал на приказ полковника.

Она собралась пойти и притащить его силой. Алекс, не переставая стрелять, начала пробираться через груды мертвых жуков, но когда она подняла глаза, чтобы посмотреть, куда она идет, вдруг застыла на месте.

Джестроу со всех сторон обступили чужие.

Один упал замертво, но его место тут же занял другой.

– Эллис, Эллис! – послышался голос в наушниках. – Мне нужна помощь! Эллис!

Затем раздался приглушенный крик, означающий конец военной карьеры джазмена.

– Ардженто! – крикнула Козловски. – Включай силовое поле!

Никакого ответа.

«Что случилось с артиллерией, черт побери! Что вообще происходит!?»

– Ардженто, отгони их пушками!

И вдруг на ее слова последовал ответ:

– Ардженто мертв, полковник. На «Муравьеде» чужой!

«Вот дерьмо. Остался только один выход».

– О’Коннор! Активируй южную стену! Как можно скорее!

И в этот момент на Козловски напал другой монстр, у которого изо рта стекала человеческая кровь.


Сам не зная почему, Дэниел Грант не мог отвести глаз от кровавых останков рядового Джестроу.

Его охватила скорбь – незнакомое ему чувство. Только теперь он понял, что ему очень нравился этот парень. Грант и понятия не имел, что может к кому-то ощущать симпатию. Это казалось ему совершенно неуместным чувством для бизнесмена.

Грант почувствовал беспомощность. Если бы он мог хоть как-то помочь!

Внезапно он услышал команды Козловски.

«Слава богу, она жива».

– Включаю, полковник, – ответил О’Коннор. – Я перенаправил поле и, думаю, сейчас все получится.

Больше Козловски ничего не сказала. Грант видел, как она круто повернулась и разнесла на куски приближавшегося чужого.

О’Коннор нагнулся, чтобы дотянуться до рукоятки, которая должна включить обновленное силовое поле, но вдруг его остановил доктор Бегалли:

– Подождите!

– Вы что это задумали? Что происходит? – спросил Грант, ругаясь. – Через дыру в поле сюда сейчас полезут чужие! Ее нужно закрыть! Там люди гибнут!

О’Коннор снова потянулся к рукоятке.

– Нет! – резко сказал Бегалли.

Грант встал и оттолкнул профессора:

– Что все это значит, доктор?

Однако О’Коннор и сам остановился.

– Он прав.

– Прав? О чем вы говорите?

– Морпехи! – сказал О’Коннор через связь. – Доберитесь кто-нибудь до пушек!

– Что вы задумали? – спросил Дэниел.

Перейти на страницу:

Все книги серии Антология ужасов

Собрание сочинений. Американские рассказы и повести в жанре "ужаса" 20-50 годов
Собрание сочинений. Американские рассказы и повести в жанре "ужаса" 20-50 годов

Двадцатые — пятидесятые годы в Америке стали временем расцвета популярных журналов «для чтения», которые помогли сформироваться бурно развивающимся жанрам фэнтези, фантастики и ужасов. В 1923 году вышел первый номер «Weird tales» («Таинственные истории»), имевший для «страшного» направления американской литературы примерно такое же значение, как появившийся позже «Astounding science fiction» Кемпбелла — для научной фантастики. Любители готики, которую обозначали словом «macabre» («мрачный, жуткий, ужасный»), получили возможность знакомиться с сочинениями авторов, вскоре ставших популярнее Мачена, Ходжсона, Дансени и других своих старших британских коллег.

Генри Каттнер , Говард Лавкрафт , Дэвид Генри Келлер , Ричард Мэтисон , Роберт Альберт Блох

Фантастика / Ужасы / Ужасы и мистика
Исчезновение
Исчезновение

Знаменитый английский режиссер сэр Альфред Джозеф Хичкок (1899–1980), нареченный на Западе «Шекспиром кинематографии», любил говорить: «Моя цель — забавлять публику». И достигал он этого не только посредством своих детективных, мистических и фантастических фильмов ужасов, но и составлением антологий на ту же тематику. Примером является сборник рассказов «Исчезновение», предназначенный, как с коварной улыбкой замечал Хичкок, для «чтения на ночь». Хичкок не любитель смаковать собственно кровавые подробности преступления. Сфера его интересов — показ человеческой психологии и создание атмосферы «подвешенности», постоянного ожидания чего-то кошмарного.Насколько это «забавно», глядя на ночь, судите сами.

Генри Слезар , Роберт Артур , Флетчер Флора , Чарльз Бернард Гилфорд , Эван Хантер

Фантастика / Детективы / Ужасы и мистика / Прочие Детективы / Триллеры

Похожие книги