Читаем Децл полностью

— Ну там поговоришь с ней по-вашему, по-пионерски, мол, так и так, батька там у тебя, — Децл морщился, словно разжевывал лимон, — прощения просит, может письмо какое…

— Да не знаю. Кто я ей? — пожал плечами Пашка.

— Вот и я говорю, кто я ей… — по-черепашьи втянул голову Децл.

Протяжный визг оборвал разговор. Скулеж, похожий на звуковую сигнализацию, разлетелся пунктиром и затих где-то в кустах.

— Собаки? — оглянулся Пашка.

— Ага, собаки-дурАки. — покивал дядя Слава. — Ты это, — провожающе стряхнул он Пашке рукой, — отлить надо. — Децл остановился. — И долить. — вернул он в свою речь привычную пьянцу. — Слышь, погоди, — рылся он в кармане бушлата, — дай-ка эту твою неЗипу, чинарь у меня тут приныканный.


Ветер стих. Затаил дыхание, словно малолетка перед потемневшим экраном. Замер с набитым лопнувшей кукурузой ртом в ожидании чокнутого клоуна.


***


Голос крутого мужика вроде Брюса Уиллиса, точнее его гнусавого переводчика:

— Вы думаете, зомби не существуют? Думаете чернокожий Уилл и красавчик Брэд всех победили?


Голос диктора из радиопередачи:

— Знаком ли вам такой патоген как Rabies virus, включённый в род Lyssavirus семейства Rhabdoviridae?


Брюс Уиллис:

— Думаете, киношники все высосали из пальца? Да?


Диктор:

— Rabies virus, особо опасное смертельное инфекционное заболевание, по простому "бешенство".


Брюс Уиллис:

— Думаете, киношники тайно меняют фамилии на Менделеев в надежде получить дар сновИденья? Думаете, им все приснилось?


Диктор:

— Название "Rabies virus" происходит от слова «бес». Из-за крайне агрессивного поведения инфицированного древние полагали, что в такого больного вселяется сам дьявол.


Брюс Уиллис:

— Киношники еще те плагиаторы. Гляньте ролики с ютуба, где корчатся в конвульсиях зараженные бешенством люди или животные. Тогда вы поймете масштаб их киношного воровства.


Диктор:

— Rabies virus передается через биологические жидкости. Он попадает в организм в результате укуса зараженного. Передача инфекции может произойти и в случае контакта слюны инфицированного со слизистыми оболочками или свежими ранами жертвы.


Брюс Уиллис:

— Если вы отправляетесь на съемки зомбиапокалипсиса, поучаствовать в массовке живых мертвецов, не пейте воду, которую предлагают вам ассистенты на съемочной площадке. Режиссеры чокнутые на всю голову, когда разговор заходит о системе Станиславского.


Диктор:

— Первыми клиническими признаками бешенства являются общая слабость, повышенная возбудимость, беспричинная веселость. Затем появляется водобоязнь. Повышается кожная чувствительность, обостряется обоняние, слух и зрение. Больной мечется, старается убежать, кричит, бьется головой, становится агрессивным. Появляется обильное слюнотечение. Больной рвет на себе одежду, кусается, плюется — благодаря этому вирус распространяется вне организма носителя.


Брюс Уиллис:

— Зомби есть. Все это знают. Но нам хочется верить наоборот. Величайшая уловка дьявола состоит в том, чтобы убедить вас, что его не существует. Штамп? Факт!


Диктор:

— После того, как симптоматика впервые проявила себя, болезнь становится неизлечимой. Все действия врачей будут сведены лишь к облегчению самочувствия больного. Его стремятся отгородить от внешних раздражителей, привязывают к койке, вводят опиоидные анальгетики, выполняют поддерживающую терапию. Продлить жизнь помогает искусственная вентиляция легких, однако, летальный исход неминуем.


Брюс Уиллис:

— "Кто же в двадцать первом веке болеет бешенством?" — спросите вы? А?


Диктор:

— Статистика: примерно пятьдесят тысяч человек по всему миру, ежегодно умирает от Rabies virus.


Брюс Уиллис:

— "Пффф, — пустите вы шептуна, — всего-то полтинник с тремя нолями. Ага". Только в одних автомобильных авариях за год гибнет численность населения какой-нибудь страны вроде Эстонии. А это, на секундочку, по три тысячи пятьсот шестьдесят одному человеку ежедневно. Сто сорок восемь человек ежечасно. Два с половиной человека ежеминутно. Ноль запятая ноль сорок одна тысячная гомосапиуса каждую долбанную секунду превращается в крошево из плоти и костей, размазанных по серому асфальту", — выкрикнет в оргазмирующем экстазе какой-нибудь ботаник. "Ну? — расставив руки в боки, тыкните вы мне статистикой в лицо. — В чем опасность-то, а?" — надуете вы щеки. А опасность вот в чем: Rabies virus — это вирус. Virus — вирус. Ха-ха. Опасность в мутации. В экспансии. Аварию нельзя подцепить от проехавшего мимо водителя, неосторожно чихнувшего в вашу сторону. Слышали про вирусные штаммы? Ага. Вирус защищается, приспосабливается. Он натягивает презерватив от вашей иммунной системы. Он больше не вставляет без резинки.


Диктор:

— Вирусы мутируют в результате различных биологических процессов, таких как ошибка репликации, взаимодействие вируса с организмом носителя и внешние мутагены, например, ультрафиолетовые лучи.


Брюс Уиллис:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Текст
Текст

«Текст» – первый реалистический роман Дмитрия Глуховского, автора «Метро», «Будущего» и «Сумерек». Эта книга на стыке триллера, романа-нуар и драмы, история о столкновении поколений, о невозможной любви и бесполезном возмездии. Действие разворачивается в сегодняшней Москве и ее пригородах.Телефон стал для души резервным хранилищем. В нем самые яркие наши воспоминания: мы храним свой смех в фотографиях и минуты счастья – в видео. В почте – наставления от матери и деловая подноготная. В истории браузеров – всё, что нам интересно на самом деле. В чатах – признания в любви и прощания, снимки соблазнов и свидетельства грехов, слезы и обиды. Такое время.Картинки, видео, текст. Телефон – это и есть я. Тот, кто получит мой телефон, для остальных станет мной. Когда заметят, будет уже слишком поздно. Для всех.

Дмитрий Алексеевич Глуховский , Дмитрий Глуховский , Святослав Владимирович Логинов

Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика / Триллеры / Детективы
Зараза
Зараза

Меня зовут Андрей Гагарин — позывной «Космос».Моя младшая сестра — журналистка, она верит в правду, сует нос в чужие дела и не знает, когда вовремя остановиться. Она пропала без вести во время командировки в Сьерра-Леоне, где в очередной раз вспыхнула какая-то эпидемия.Под видом помощника популярного блогера я пробрался на последний гуманитарный рейс МЧС, чтобы пройти путем сестры, найти ее и вернуть домой.Мне не привыкать участвовать в боевых спасательных операциях, а ковид или какая другая зараза меня не остановит, но я даже предположить не мог, что попаду в эпицентр самого настоящего зомбиапокалипсиса. А против меня будут не только зомби, но и обезумевшие мародеры, туземные колдуны и мощь огромной корпорации, скрывающей свои тайны.

Алексей Филиппов , Евгений Александрович Гарцевич , Наталья Александровна Пашова , Сергей Тютюнник , Софья Владимировна Рыбкина

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Постапокалипсис / Социально-психологическая фантастика / Современная проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза