Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу

«Мы с папой написали рассказ о том, как мы летели на самолете, я и мои родители, – вспоминает Минти. – У нас закончилось топливо, и мы приземлились в пустыне. Папа пошел искать топливо. Мы с мамой остались в самолете. Спустя несколько дней папа так и не вернулся, и маме пришлось отправиться на его поиски, а я остался в самолете. Мама тоже не вернулась. Мне пришлось самостоятельно выживать в этой пустоши. Так я стал Маленьким Дикарем».

Работа с актерами над предысториями героев стала новой страстью для Миллера, которому удалось избежать этого при работе над первым фильмом. – Возможно, его спасло то, что Хью Кияс-Бёрн проводил интенсивные актерские мастер-классы и использовал метод погружения. Пол Джонстоун, играющий Кандалини, не имел ни малейшего представления о мотивации своего героя и помнит, как просил совета у Миллера на съемках «Безумного Макса».

«Я говорил ему: "Слушай, скажи, я в этой сцене должен делать то-то и то-то?" Джордж поступал так: он говорил "хммм", и его глаза как бы сужались. Потом кто-нибудь звал его, и он уходил. А я оставался стоять и думать: "Какого хрена?"»

С «Воином Дороги» все было иначе. Миллер готовил австралийского актера Брюса Спенса, уроженца Окленда, к роли Капитана Гирокоптера, не только разрабатывая предысторию, но и делая акцент на характере героя. Капитан Гирокоптера, который является заклинателем змей и опытным пилотом автожиров (крошечных одноместных летательных аппаратов с роторной системой, похожей на вертолетную), – необычный персонаж: немного сумасшедший, немного маньяк, неловкий в общении мусорщик, что-то среднее между сообщником и врагом Макса.

Спенс, высокий и грузный артист с очень характерным голосом, снимался в ключевых ролях в австралийском кино с начала возрождения национального кинематографа в 1970-х годах. Однажды Спенсу позвонил его агент и сказал, что Джордж Миллер хочет пригласить его на пробы для «Безумного Макса 2». У Спенса сложилось впечатление, что пробы сильно затянулись. На прослушивании он импровизировал, и выходило это у него очень натуралистично. Но Джордж «провоцировал меня все больше и больше, и я становился все безумнее и безумнее», вспоминал актер. После прослушивания Спенс некоторое время не получал никакой информации и решил, что роль ему не досталась.

Однажды снова раздается звонок, и агент Спенса говорит: «Джордж Миллер хочет, чтобы вы приехали и посмотрели с ним и Мэлом Гибсоном несколько фильмов». Когда актер спросил, означает ли это, что он получил роль, ему ответили, что совсем не обязательно: «Джордж просто хочет, чтобы вы приехали и посмотрели несколько фильмов». Спенс согласился. Они посмотрели американский вестерн 1953 года «Шейн» и фильм 1961 года «Телохранитель» Акиры Куросавы.

«Эти фильмы перекликаются с историей мифов Джозефа Кэмпбелла, – размышляет Спенс о неохотно действующем герое, проходящем различные стадии, – т. е. он сперва отказывается, а затем у него не остается выбора, кроме как взять на себя обязательства. Есть несколько этапов, о которых говорит Кэмпбелл. Вы можете почти увидеть эту формулу в названных фильмах».

Спенса утвердили на роль Капитана Гирокоптера. Как и в случае с Миллером и Уэллсом, режиссер работал с актером над предысторией персонажа. Чем он мог заниматься до апокалипсиса? Какая у него была работа? Они рассудили, что свободная мораль и мошенническое поведение Капитана должны были отразиться на его выборе профессии – возможно, продавца автомобилей.